Первый фонограф считали волшебством — Парламентская газета

Томас Эдисон и его фонограф. Фото: public domain

141 год назад, 19 февраля 1878 года, американец Томас Эдисон получил патент на фонограф. Это изобретение, которое стоило 18 долларов, стало началом эры аудиозаписи.

Главная заслуга прибора заключалась в том, что звук, записанный на фольге, можно было воспроизвести. Первые записи представляли собой углубления на поверхности фольги, сделанные движущейся иглой. Фольга размещалась на цилиндре, вращающемся при воспроизведении звука. Стоило устройство 18 долларов.

Публичная демонстрация прибора сразу сделала Эдисона знаменитым. Многим воспроизведение звука показалось волшебством, поэтому некоторые окрестили Эдисона «волшебником из Менло Парк». Сам Эдисон тоже был поражён своим открытием. «Никогда я ещё не был так ошеломлён в моей жизни.

Я всегда боялся вещей, которые работают с первого раза», — говорил он.

Одна из первых конструкций фонографа. Фото: public domain

Фонограф Томаса Эдисона успешно продемонстрировали в США и в Европе. В 1879 году изобретение добралось и до России. В течение последующих 40 лет Эдисон неоднократно совершенствовал фонограф, и получил еще 80 патентов.

Историки признают большой заслугой Эдисона также и то, что он догадался увековечить речь великих людей своего времени, разослав первую партию фонографов своим современникам-знаменитостям преклонного возраста. В том числе, на этот аппарат был записан голос Льва Николаевича Толстого — теперь эту запись можно услышать в литературном музее в Москве.

Интересно, что Эдисон планировал использовать свое изобретение прежде всего для записи голоса при диктовке, то есть в качестве диктофона. Также изобретатель предложил следующие возможности для фонографа: запись речей великих людей, говорящие часы, говорящие книги для слепых, обучающие записи, устройство для говорящих кукол и музыкальных шкатулок.  

Однако в жизни вышло иначе — фонографы стали активно распространятся в США и Европе прежде всего средство для прослушивания музыки.

19 февраля 1878 года Томас Эдисон запатентовал изобретение, ставшее началом эпохи аудиозаписи

Свой прибор Эдисон назвал фонографом. Его главным достоинством была возможность записывать и воспроизводить различные звуки. Движущаяся игла проделывала на поверхности фольги, размещенной на вращающемся цилиндре, углубления, которые, собственно, и представляли собой звуковую запись. Стоимость устройства составляла всего 18 долларов.

Фото: социальные сети

За свою долгую жизнь Эдисон получил более четырех тысяч патентов на различные, в том числе великие, открытия. Однако своим любимым детищем он считал фонограф. Первенец звукозаписи оказался «побочным явлением» при работе ученого над улучшением его же изобретения – телефона.

Как-то он напевал популярную тогда песенку «У маленькой Мэри был маленький ягненок…», наклонившись над диафрагмой с припаянной стальной иглой. Игла, из-за колебаний пластинки, уколола палец изобретателя, сыграв роль яблока, упавшего на Ньютона. Томас подумал, а если зафиксировать колебания иглы, а затем ею же пройтись по записи, неужели пластинка не заговорит?

Заговорила. Вернее, запела голосом Эдисона, чем привела в восторженное недоумение окружающих. Сам исполнитель песенки также был потрясен экспериментом: «Никогда я еще не был так ошеломлен в моей жизни. Я всегда боялся вещей, которые работают с первого раза». Тем не менее, а, может, тем более, он поручил своему помощнику Джону Крузи закончить все технические работы над устройством. Не прошло и месяца, как сенсационное изобретение «зазвучало» на весь мир.

Любопытные факты. 24 марта 1978 года представитель Эдисона демонстрировал фонограф во французской Академии наук. Прямо во время выступления один из академиков разразился обвинительной речью, назвав выступающего плутом и заявив, что не позволит «какому-то чревовещателю надуть высшее общество». В России тоже нашлись противники открытия века. Газеты писали, что первого обладателя фонографа посадили в тюрьму «за сокрытие таинственного зверя». Но три месяца, проведенные за решеткой, не убедили владельца избавиться от приобретения.

После успешных демонстраций аппарата в США и Европе, фонограф покорил и Россию. Впоследствии Томас Эдисон много раз модернизировал свое изобретение, заработав на нем еще около 80 патентов. Однако главная его заслуга в том, что он решил записывать речи великих своих современников, прежде всего, знаменитостей преклонного возраста. А потому разослал именно им первую партию записывающих устройств.

Личный фонограф от Томаса Эдисона получил Лев Толстой. В сопроводительном письме содержалась просьба записать на пластинке обращение писателя к народам мира. Лев Николаевич высоко оценил новинку. Разумеется, исполнил просьбу изобретателя, затем неоднократно использовал фонограф для записи писем и статей в книгу «Круг чтения», а также небольших наставлений и сказок.

Благодаря эпохальному изобретению Томаса Эдисона российские школьники имеют возможность не только изучать произведения великого писателя, но и услышать в Литературном музее Москвы его голос, запечатленный на пластинках более ста двадцати лет тому назад.

Первая говорящая машина — фонограф Эдисона

На современном рынке представлено бесконечное множество портативных медиаплееров на любой вкус. Их компактность позволяет без ограничений слушать музыку или аудиокниги во время пробежки, в людном метро, на отдыхе с друзьями. Мы с улыбкой вспоминаем свои коллекции компакт-дисков и ностальгируем по олдскульной перемотке кассет с помощью карандаша, но мало кто задумывается, что до 1877 года в мире не существовало устройства, способного записать звук. Случайное изобретение Томаса Эдисона открыло для человечества эру аудиозаписи.

Томас Альва Эдисон  (11 февраля 1847 — 18 октября 1931) был известным американским изобретателем, на счету которого тысячи патентов. Признанный непригодным к учёбе из-за осложнения скарлатины, он проучился в школе всего 3 месяца и тяжело работал с малых лет. На досуге Томас увлекался научными экспериментами, в своей первой лаборатории в багажном вагоне поезда он проводил опыты, о которых прочитал в книге «Натуральная и экспериментальная философия» Ричарда Грина Паркера. Однажды, работая на железной дороге, Эдисон спас от движущегося поезда сына начальника одной из станций. В благодарность тот обучил его телеграфному делу.

Это подтолкнуло молодого экспериментатора к работе над собственными изобретениями. Одним из самых успешных аппаратов стал квадруплексный телеграф, который Томас продал компании Western Union за 10 тысяч долларов (на 1874 год, учитывая инфляцию на сегодняшний день сумма составляет около 200 тысяч долларов). На эти деньги он открыл научно-исследовательскую лабораторию Менло-Парк, в Нью-Джерси.

Именно в этой лаборатории он создал аппарат, который в последующем принёс ему всемирную известность – фонограф. Томас Эдисон с презрением относился к теоретическим исследованиям, его подход был сугубо экспериментальным. Так, работая над усовершенствованием телефонов Белла в своей лаборатории, он обратил внимание на стальную диафрагму телефона, которая дрожала от звука его голоса, – игла, припаянная к ней, тоже начала вибрировать и случайно уколола его палец. Тогда Эдисону пришла в голову мысль, что колебания иглы можно записать, а потом произвести звук, снова проведя иглой.

Первые записи были нанесены на оловянную фольгу – ею был обёрнут обычный латунный цилиндр, который вращался вдоль горизонтальной оси. На аппарате также неподвижно крепилась мембрана со стальной иглой. При записи звука цилиндр нужно было вращать, тогда игла, которую приводила в движение вибрация мембраны, оставляла углубления на фольге. Чтобы воспроизвести такую запись, нужно было заменить иглу на более лёгкую и снова вращать цилиндр.

Эдисона стали называть «волшебником Менло-Парка», а он сам удивлялся тому, что таких результатов удалось достигнуть практически с первой попытки.

Однако не всё было идеальным – спектр звуковых частот был весьма ограничен, фонограф «шепелявил», был очень громоздким, а ход цилиндра не был достаточно плавным, что понижало качество записи.

Изобретатель долгие годы продолжал работу над своим детищем, даже заимствовал улучшения своего главного конкурента Чарльза Тайтнера, изобретателя графофона. Например, он заменил оловянный звукосниматель восковой массой, идеальный рецепт которой разработал Розанов  –  русский химик, с которым сотрудничал Эдисон. 19 февраля 1877 года прибор был запатентован и  впервые представлен широкой публике 14 августа 1878.

Поделиться в соцсетях

Фонограф, революция в звуке | Фаренгейт Журнал

Фонограф, революция в звуке

Изобретение фонографа в 1877 представляет собой водораздел в том, как мы подходим к звучатьк технике и, соответственно, к музыке.

El Ноябрь 21 того года, Томас Алва Эдисон объявил о своем последнем изобретение.

Это состояло из устройство, способное воспроизводить ранее записанные звуки в бороздах на поверхности.

Звуковые колебания волн были первоначально записаны во вращающихся цилиндрах.

До изобретения фонографа Эдисона, устройства, ориентированные на процесс записи.

Фонограф «говорящая машина»

 

Первые эксперименты по записи Эдисона были на картонных цилиндрах, покрытых алюминиевой фольгой.

Идея для воспроизведения была обратный процесс аналоговой записи и позвольте наконечнику перемещаться по канавкам, нарисованным на цилиндрах.

Когда Эдисон впервые представил миру фонограф, он сделал это, воспроизведя свою интерпретацию У Марии был маленький ягненок.

Звук в этих первых устройствах был спроектирован благодаря коническим структурам, которые усиливали звуковые волны и придают фонографам их узнаваемое изображение. 

 

Фонографы, граммофоны и проигрыватели

 

В последующие десятилетия изобретение Томаса Альвы Эдисона было усовершенствовано.

Фонографический цилиндр из фольги было передано вощеной бумаге, для маркетинга.

К 1889 известно, что дом Эдисона Я продал музыкальные записи.

Единственное изобретение, которое могло конкурировать с фонографом Эдисона, было Граммофон Эмиля Берлинера. 

Berliner запатентован использование плоских дисков вместо цилиндров.

Технология, используемая этими двумя системами, по сути одинакова.

Да та же технология, которая используется сегодня в проигрывателяхСпустя почти полтора столетия.

Вы также можете быть заинтересованы в:

Очки, изобретение, которое помогло человечеству восстановить зрение

Когда технология достигает нас: от часов до умных часов

Технология и мастерство в утопических проектах Ириса ван Херпена

Томас Эдисон.

Волшебник из Менло-Парк

4 мая 1878 года Томас Эдисон впервые публично продемонстрировал изобретенный им фонограф. К годовщине этого события редакция портала «Российское образование» подготовила подборку интересных фактов об авторе и о самом изобретении.

Фонограф, изобретенный Томасом Эдисоном, был предтечей граммофона, патефона и других устройств звукозаписи и звуковоспроизведения. Импульсом для создания Эдисоном фонографа стало желание зарегистрировать телефонные разговоры в своей лаборатории Менло-Парк (Нью-Джерси, США). 

Демонстрацию устройства проводил разработчик первой в мире телефонной станции, сотрудник Эдисона венгерский инженер Тивадар Пушкаш. Когда из коробки фонографа прозвучал голос, гости подумали, что их обманывает чревовещатель. Многим приглашенным  воспроизведение звука показалось волшебством, поэтому Эдисона окрестили «волшебником из Менло-Парк».

Первые записи представляли собой углубления на поверхности фольги, сделанные движущейся иглой. Фольга размещалась на цилиндре, вращающемся при воспроизведении звука. Стоимость всего устройства составила 18 долларов. С помощью такой техники удалось записать слова из детской песенки «У Мэри был барашек». 

Эдисон предполагал, что его изобретение будет использоваться для записи «последних желаний джентльменов на смертном одре».

В 1912 году на рынке появился дисковый фонограф Эдисона. Он составил конкуренцию другим популярным моделям. Прибор имел улучшенное качество звука, но был несовместим с другими дисковыми проигрывателями.

В США Эдисон получил 1093 патента и приблизительно три тысячи в других странах мира. Он усовершенствовал телеграф, телефон, киноаппаратуру. А также разработал один из первых коммерчески успешных вариантов электрической лампы накаливания.

В 1928 году награжден высшей наградой США Золотой медалью Конгресса. А в 1930 году стал иностранным почетным членом АН СССР.

Как высказался однажды Бисмарк: «Фонограф – опасная вещь для дипломатов, но он станет чрезвычайно хорошим, если дипломаты начнут говорить правду».

Фонограф был любимым детищем Эдисона. На протяжении 40 лет он вносил в его конструкцию все новые усовершенствования, на которые получил 80 патентов. Один из своих приборов он прислал в знак уважения Льву Толстому для записи голоса великого писателя. 

Цифры и факты

Именно Томас Эдисон предложил использовать слово «алло» в начале телефонного разговора. 15 августа 1877 года он написал письмо президенту телеграфной компании Питтсбурга, в котором доказывал, что лучшим вариантом приветствия при общении по телефону является слово «hullo», которое в русском языке трансформировалось в «алло». Александр Белл предлагал свой вариант — слово «ahoy», используемое при встрече кораблей.

В школе Эдисон был непослушным учеником, учительница прозвала его «пропащим». Мама Томаса, узнав об этом, сильно рассердилась, забрала мальчика из школы и стала заниматься с ним дома. Так Эдисон получил образование на дому.

Когда Эдисону исполнилось девять лет, ему подарили научную книжку о том, как проводить химические эксперименты в домашних условиях. Эдисон настолько увлекся, что тратил все свои карманные деньги на покупку химических реактивов. В 10 лет мальчик в подвале родительского дома организовал целую научную лабораторию. Для того чтобы никто не трогал его препараты, он на всех бутылочках писал «яд».

В 12 лет он стал продавцом газет и конфет в поезде. Он перенес химическую лабораторию в предоставленный в его распоряжение багажный вагон и проводил опыты в поезде. В 15 лет купил по случаю печатный станок и в багажном вагоне издавал свою газету, которую продавал пассажирам.

Примерно в 12 лет Эдисон стал терять слух. По одной легенде он стал плохо слышать после того, как получил оплеуху от кондуктора за пожар, устроенный в салоне вагона. На самом деле потеря слуха, скорее всего, была связана с наследственностью мальчика. И отец, и один из старших братьев страдали от потери слуха. Как ни странно, Эдисону даже нравилось быть глуховатым: благодаря плохому слуху он полностью мог сконцентрироваться на экспериментах.

В 1869 году, когда ему было 22 года, он получил первый патент на электрическую машину для голосования для американского Конгресса. После нажатия на нужный переключатель голос конгрессмена записывался в билль. Когда изобретение было представлено Конгрессу в г. Вашингтон, Эдисон получил ответ, что машина работает медленно, конгрессмены намного быстрее сами запишут свой голос. Машина для голосования так и не нашла своего применения.

В день 45-летия изобретения фонографа Эдисона чествовали его сотрудники, тогда великий изобретатель заявил: «Отныне я задался целью достигнуть совершенной передачи Девятой симфонии Бетховена в исполнении оркестра в составе семидесяти человек. Когда это будет мною достигнуто, я скажу, что выполнил свою задачу».

ученые обнаружили старинную аудиозапись — Российская газета

Группа исследователей из США объявила о научном открытии, претендующем на роль мировой сенсации. В одном из парижских архивов американским ученым удалось обнаружить звукозапись, которая была сделана еще до изобретения фонографа Эдисона.

Находка представляет собой 10-секундный фрагмент французской народной песни «При свете луны», запечатленный, по всей видимости, 9 апреля 1860 года. То есть за 17 лет до того, как Томас Эдисон придумал звукозаписывающее устройство, которое принесло ему мировую славу.

Автором обнаруженной реликвии был некто Эдуард-Леон Скотт, стенографист и библиотекарь. Он создал звукозаписывающее устройство, которое состояло из рупора, соединенного с пером. С помощью пера звуковые волны переносились на листы бумаги, предварительно закопченные масляной лампой, то есть были буквально «процарапаны» сквозь слой копоти.

Звукозапись Скотта не предназначалась для проигрывания, а скорее являлась стенограммой звука, его визуальным отображением. Группа ученых, обнаруживших фрагмент, расшифровала его при помощи компьютера. Песня оказалась едва различимой из-за скрипов и шорохов, однако исследователям удалось определить, что ее исполняет женщина или ребенок.

Также выяснилось, что в своих мемуарах, опубликованных уже после первых экспериментов Эдисона со звукозаписью, Скотт критиковал ученого за неверное понимание идеи фонографа как средства воспроизведения записанного звука. Предназначением фонографа стенографист считал лишь визуальное запечатление звука. Всю жизнь Скотт был убежден, что Эдисон незаконно использовал его идеи для своего изобретения.

комментарий

Олег Ноздрин, научный сотрудник научно-экспозиционного отдела современных технологий Политехнического музея:

— Безусловно, найденная запись была уникальной для своего времени. Как, впрочем, и для наших дней: ведь она является интересным историческим свидетельством. Но это нисколько не умаляет заслуг изобретателя первого фонографа Томаса Эдисона. Сделать звуковую запись легко, а вот воспроизвести ее — гораздо более сложная задача.

Сейчас на компьютере действительно можно расшифровать обнаруженный фрагмент. Но зачем было делать запись тогда, в 1860 году? Пока мы не поймем, как ее воспроизводили, мы не узнаем цели этого эксперимента. По всей видимости, он лишен смысла. На закопченной бумаге записали звуки, остался след. Это интересно, но не более того.

Кроме того, несколько лет назад ученые обнаружили звукозапись, сделанную на глиняных черепках. Когда эти осколки — еще не зная, что там что-то есть — начали обрабатывать специальным акустическим образом, оказалось, что на них при помощи гончарного круга была записана звуковая информация.

Скорее всего это произошло случайно. Гончар во время работы над каким-то изделием пел песню, а потом оно разбилось, и мастер его выкинул. Прошло много лет, прежде чем ученые, используя современные методы, нашли на черепках звук. На осколках глины четко прослушивался голос. Обратите внимание, речь идет о записях, созданных за несколько веков до 1860 года.

Позднее французский естествоиспытатель Шарль Кро делал записи на закопченной пластинке. Но он тоже не представил аппарат для воспроизведения звука. Поэтому патент получил не Кро, а его современник Эдисон. Эдисона, кстати, на протяжении всей жизни многие критиковали, пытались оспорить его право на то или иное изобретение. Но причина не в том, что он кого-то обманул. Просто Эдисон своими исследованиями опережал других ученых.

Жизненный путь глуховатого изобретателя – Наука – Коммерсантъ

Очередное изобретение Томаса Альвы Эдисона, автора в общей сложности 2 тысяч изобретений и учредителя дюжины крупных компаний, потрясло мир.

Томас, будучи родом из небогатой семьи, начал зарабатывать в десятилетнем возрасте. Поначалу он лишь помогал родителям в их скромном деле, затем стал продавать газеты и сладости на железнодорожных линиях. Почти все свои деньги он тратил на научные книги и химикаты для экспериментов. Как-то раз он спас трехлетнего сына начальника одной железнодорожной станции, за что тот научил его пользоваться телеграфом; в результате Томас сделался телеграфистом. Но где бы он ни работал, все его мысли и почти все свободное, а иногда и рабочее время были неизменно заняты экспериментами.

Это неоднократно приводило к крайне неприятным ситуациям. Однажды он случайно устроил пожар в багажном вагоне, где ему разрешили устроить небольшую лабораторию; за это его выбросили из поезда. Эдисон, который с раннего детства был глуховат из-за осложнения скарлатины, утверждал, что он чуть было окончательно не оглох, когда начальник поднял его за уши и затем выкинул из поезда. В дальнейшем проблемы со слухом только усугублялись, в последние годы Томас Эдисон был абсолютно глухим.

В другой раз, уже работая телеграфистом, Эдисон занимался свинцово-кислотным аккумулятором и пролил серную кислоту на пол, которая просочилась сквозь потолок прямиком на стол его начальника. Томас был немедленно уволен. Вскоре после этого он, сидя за телеграфом в ночную смену после целого дня экспериментов, заснул на рабочем месте, что едва не привело к столкновению двух поездов.

Еще работая газетчиком на железной дороге, Томас выказал талант предпринимателя. Он заметил, что о многих деловых новостях и сплетнях пассажиры узнают не так быстро, как им хотелось бы. Тогда Томас решил издавать собственную газету под названием Grand Trunk Herald, в которой все эти новости описывались без опоздания. Раздобыв старый печатный станок и найдя четырех помощников, Томас осуществил эту затею и стал продавать вместе с остальными и свою газету.

После того как он впервые продал свою разработку, биржевой тикер, ему удалось наконец отказаться от посторонних занятий и сосредоточиться на изобретениях, их изготовлении в собственной мастерской, а также их продаже. Начиная с этого времени Эдисон, как он признавался позднее, работал в среднем по 19,5 часа в сутки. Впоследствии Томас Эдисон основал 15 крупных компаний, включая General Electric, которая по сей день производит электрические устройства, преимущественно двигатели, и является одной из крупнейших публичных компаний в мире.

Главные три изобретения Эдисона (из 2332 запатентованных) — это, пожалуй, фонограф, лампа накаливания (которая появилась раньше, но была значительно усовершенствована Эдисоном) и кинетоскоп, произведший, как и некоторые другие его изобретения, настоящий фурор во всем мире.

В 1877 году Томас Эдисон запатентовал прибор, названный им фонографом. Публика сочла этот прибор настоящим чудом: можно записать звук, а потом воспроизвести его! Когда звук записывался, игла-резец оставляла на вращающемся носителе, сделанном из фольги, царапины, глубина которых была пропорциональна громкости звука. Звуковые колебания фиксировалась при помощи мембраны-микрофона, механически корректирующего деформацию носителя. Так выглядел первый предшественник граммофона и патефона, принесший своему создателю широкую известность.

Другим выдающимся изобретением Томаса Эдисона стала усовершенствованная лампа накаливания (которая была, вообще говоря, изобретена в 1871 году российским ученым Александром Николаевичем Лодыгиным; сама лампа была придумана в 1840 году, но именно Лодыгин предложил использовать вольфрамовые нити, которые до сих пор применяются в изготовлении лампочек). Эдисон же перепробовал множество различных материалов для нитей и провел несколько тысяч экспериментов. Сначала, в 1879 году он запатентовал лампу накаливания с платиновой нитью, через год он решил использовать угольную нить, которая также используется в наши дни. Первые лампы Эдисона с угольной нитью могли работать 40 часов и вскоре стали вытеснять использующееся в то время газовое освещение. Кроме того, Эдисон изобрел бытовой электрический выключатель света.

Менее чем через десять лет, в 1888 году Эдисон изобретает кинетоскоп, предок кинопроектора. Это был деревянный ящик, внутри которого быстро двигалась освещенная электролампой и натянутая на ролики кинопленка. Зритель мог наблюдать «движущуюся фотографию» через окуляр, располагавшийся в верхней крышке ящика. Во избежание смазывания изображения Эдисон стал использовать прибор, механически прерывающий световой поток с заданной периодичностью — обтюратор. Аппарат в первоначальном виде не мог использоваться более чем одним человеком единовременно по той причине, что окуляр был только один. Вскоре изображение стало проецироваться на экран. Тогда увлечение кинетоскопом охватило не только Штаты, но и Европу; к Эдисону потянулись инвесторы из Бельгии, Франции и других стран, и он с их поддержкой создает компанию Edison’s Film Studio, а позднее, в 1908, и Motion Picture Patents Company. А в 1895 году братья Люмьер, вдохновившись изобретением Эдисона, получают патент на синематограф.

Геннадий Личинский

Ранние фильмы и звукозаписи компаний Эдисона | Цифровые коллекции | Библиотека Конгресса

Каталог фонографов / Объявление:
«Я хочу, чтобы фонограф был в каждом доме …».

Фонограф был разработан Томасом Эдисоном в результате работы над двумя другими изобретениями, телеграфом и телефоном. В 1877 году Эдисон работал над машиной, которая могла расшифровывать телеграфные сообщения через углубления на бумажной ленте, которые впоследствии можно было многократно пересылать по телеграфу.Это развитие привело Эдисона к предположению, что аналогичным образом можно записать и телефонное сообщение. Он экспериментировал с диафрагмой, которая имела точку тиснения и прижималась к быстро движущейся парафиновой бумаге. Говорящие колебания делали вмятины в бумаге. Позже Эдисон заменил бумагу на металлический цилиндр, обернутый вокруг него оловянной фольгой. В аппарате было два диафрагменно-игольчатых блока: один для записи, а другой — для воспроизведения. Когда кто-то говорит в мундштук, звуковые колебания будут вдаваться в цилиндр записывающей иглой в виде вертикальных канавок (или холмов и долей).Эдисон дал эскиз машины своему механику Джону Круэси, чтобы он построил его, что Круэси якобы сделал в течение 30 часов. Эдисон немедленно проверил машину, произнеся в мундштук детский стишок: «У Мэри был ягненок». К его изумлению, машина вернула ему его слова.

Хотя позже было заявлено, что это событие произошло 12 августа 1877 года, некоторые историки полагают, что это, вероятно, произошло несколько месяцев спустя, поскольку Эдисон не подавал заявку на патент до 24 декабря 1877 года.Кроме того, дневник одного из помощников Эдисона, Чарльза Бэтчелора, похоже, подтверждает, что фонограф был построен только 4 декабря и закончен через два дня. Патент на фонограф был выдан 19 февраля 1878 года. Изобретение было в высшей степени оригинальным. Единственное другое зарегистрированное свидетельство такого изобретения было в статье французского ученого Шарля Кро, написанной 18 апреля 1877 года. Однако между идеями этих двух людей были некоторые различия, и работа Кроса оставалась только теорией, поскольку он это сделал. не производят его рабочую модель.

Оригинальный фонограф Эдисона из оловянной фольги. Фото любезно предоставлено Министерством внутренних дел США, Службой национальных парков, Национальным историческим памятником Эдисона.

Эдисон принес свое новое изобретение в офис Scientific American в Нью-Йорке и показал его сотрудникам. Как сообщалось в выпуске от 22 декабря 1877 года: «Мистер Томас А. Эдисон недавно зашел в этот офис, поставил на наш стол маленькую машинку, повернул рукоятку, и машина поинтересовалась нашим здоровьем, спросила, как нам понравился фонограф. , сообщил нам, что это было очень хорошо, и пожелал нам спокойной ночи. «Интерес был велик, и об изобретении сообщили в нескольких газетах Нью-Йорка, а затем и в других американских газетах и ​​журналах.

Компания «Edison Speaking Phonograph Company» была основана 24 января 1878 года для эксплуатации новой машины путем ее демонстрации. Эдисон получил 10 000 долларов за права на производство и продажу и 20% прибыли. В качестве новинки машина имела мгновенный успех, но с ней было трудно работать, кроме специалистов, а оловянной фольги хватило всего на несколько воспроизведений.

Всегда практичный и дальновидный Эдисон предложил следующие возможные варианты будущего использования фонографа в North American Review в июне 1878 г .:

1. Написание писем и всевозможные диктанты без помощи стенографистки.
2. Фонографические книги, которые будут говорить со слепыми без всяких усилий с их стороны.
3. Обучение ораторскому искусству.
4. Репродукция нот.
5. «Семейная запись» — реестр высказываний, воспоминаний и др. , членами семьи своим голосом и последними словами умирающих.
6. Музыкальные шкатулки и игрушки.
7. Часы, которые должны членораздельно объявлять время, когда нужно идти домой, к обеду и т. Д.
8. Сохранение языков путем точного воспроизведения манеры произношения.
9. Образовательные цели; например, сохранение объяснений, сделанных учителем, чтобы ученик мог ссылаться на них в любой момент, а также уроки правописания или другие уроки, помещенные на фонограф для удобства их сохранения в памяти.
10. Соединение с телефоном, чтобы сделать этот инструмент вспомогательным при передаче постоянных и бесценных записей, вместо того, чтобы быть получателем мгновенных и мимолетных сообщений.

В конце концов, новизна изобретения исчезла для публики, и Эдисон какое-то время не работал над фонографом, вместо этого сконцентрировавшись на изобретении лампы накаливания.

В пустоте, оставленной Эдисоном, другие двинулись вперед, чтобы улучшить фонограф. В 1880 году Александр Грэм Белл получил премию Вольта в размере 10 000 долларов от французского правительства за изобретение телефона. Белл использовал свой выигрыш, чтобы создать лабораторию для дальнейших электрических и акустических исследований, работая со своим двоюродным братом Чичестером А. Беллом, инженером-химиком, и Чарльзом Самнером Тейнтером, ученым и производителем инструментов. Они внесли некоторые улучшения в изобретение Эдисона, главным образом за счет использования воска вместо оловянной фольги и плавающего иглы вместо жесткой иглы, которая надрезала, а не вдавила цилиндр.Патент был выдан К. Беллу и Тейнтеру 4 мая 1886 года. Машина была представлена ​​публике как графофон. Белл и Тейнтер попросили своих представителей обратиться к Эдисону, чтобы обсудить возможное сотрудничество над машиной, но Эдисон отказался и решил сам улучшить фонограф. К этому моменту ему удалось создать лампу накаливания, и теперь он мог возобновить свою работу над фонографом. Его первоначальная работа, тем не менее, внимательно следила за улучшениями, сделанными Беллом и Тейнтером, особенно в использовании восковых цилиндров, и была названа New Phonograph.

Компания Edison Phonograph Company была образована 8 октября 1887 года для продажи аппаратов Эдисона. К маю 1888 года он представил улучшенный фонограф, а вскоре и усовершенствованный фонограф. Первые восковые цилиндры, которые использовал Эдисон, были белыми и изготовлены из церезина, пчелиного воска и стеаринового воска.

Edison Home Phonograph

Бизнесмен Джесси Х. Липпинкотт взял на себя контроль над производителями фонографов, став единственным лицензиатом American Graphophone Company и купив Edison Phonograph Company у Эдисона.14 июля 1888 года он сформировал Североамериканскую Фонографическую Компанию, в которой в конечном итоге участвовало и большинство других производителей фонографов. Липпинкотт видел потенциальное использование фонографа только в деловой сфере и сдавал фонографы в аренду как офисные диктофоны различным членам. компании, у каждой из которых была своя территория продаж. К сожалению, этот бизнес оказался не очень прибыльным и вызвал серьезное сопротивление стенографисток.

Между тем, в 1890 году фабрика Эдисона производила говорящих кукол для компании Edison Phonograph Toy Manufacturing Co.В куклах были крошечные восковые цилиндры. Отношения Эдисона с компанией закончились в марте 1891 года, и сегодня куклы очень редки. Edison Phonograph Works также производила музыкальные цилиндры для фонографов с монетоприемником, которые начали использовать некоторые дочерние компании. Эти прото-музыкальные автоматы были разработкой, которая указала на будущее фонографов как развлекательных машин.

Осенью 1890 года Липпинкотт заболел и потерял контроль над North American Phonograph Co.Эдисону, который был ее основным кредитором. Эдисон изменил политику аренды на прямую продажу машин, но мало что изменил.

Эдисон увеличил количество развлечений на своих цилиндрах, которые к 1892 году были сделаны из воска, известного сегодня среди коллекционеров как «коричневый воск». Хотя цилиндры и назывались этим именем, их цвет мог варьироваться от кремово-белого до светло-коричневого до темно-коричневого. Объявление в начале цилиндра обычно указывает название, исполнителя и компанию.

Реклама Edison New Standard Phongraph в Harper’s , сентябрь 1898 года.

В 1894 году Эдисон объявил о банкротстве North American Phonograph Company, что позволило ему выкупить права на свое изобретение. Потребовалось два года, чтобы урегулировать дело о банкротстве, прежде чем Эдисон смог продвигать свое изобретение на рынок. Фонограф Edison Spring Motor появился в 1895 году, хотя технически Эдисону в то время не разрешалось продавать фонографы из-за соглашения о банкротстве.В январе 1896 года он основал Национальную фонографическую компанию, которая производила фонографы для домашних развлечений. В течение трех лет филиалы компании располагались в Европе. Под эгидой компании он объявил о выпуске Spring Motor Phonograph в 1896 году, за ним последовал Edison Home Phonograph, и он начал коммерческий выпуск цилиндров под новым лейблом компании. Год спустя был изготовлен стандартный фонограф Эдисона, который затем был выставлен в прессе в 1898 году. Это был первый фонограф с дизайном торговой марки Эдисона.Цены на фонографы значительно снизились со 150 долларов (в 1891 году) до 20 долларов за стандартную модель и 7,50 долларов за модель, известную как Gem, представленную в 1899 году.

Цилиндры стандартного размера, которые обычно имели длину 4,25 дюйма и диаметр 2,1875 дюйма, стоили 50 центов каждый и обычно играли со скоростью 120 об / мин. На цилиндрах были представлены различные отобранные композиции, в том числе марши, сентиментальные баллады, песни на диалекте менестрелей, гимны, комические монологи и описательные сюжеты, которые предлагали звуковую реконструкцию событий.

У первых цилиндров были две серьезные проблемы. Во-первых, небольшая длина цилиндров, всего 2 минуты. Это обязательно сузило поле того, что можно было записать. Вторая проблема заключалась в том, что не существовало массового способа дублирования цилиндров. Чаще всего исполнителям приходилось повторять свои выступления при записи, чтобы накопить некоторое количество цилиндров. Это было не только трудоемко, но и дорого.

Концертный фонограф Эдисона, который имел более громкий звук и больший цилиндр диаметром 4 дюйма.25 дюймов в длину и 5 дюймов в диаметре, были представлены в 1899 году по цене 125 долларов, а большие цилиндры — по 4 доллара. Концертный фонограф плохо продавался, и цены на него и его цилиндры резко снизились. Их производство прекратилось в 1912 году.

Процесс массового производства дубликатов восковых цилиндров был введен в действие в 1901 году. Цилиндры были отформованы, а не выгравированы стилусом, и использовался более твердый воск. Этот процесс был назван Gold Molded из-за паров золота, испускаемых золотыми электродами, используемыми в процессе.Субмастера были созданы из золотых мастеров, а цилиндры — из этих форм. Из одной пресс-формы можно было производить от 120 до 150 цилиндров каждый день. Новый используемый воск был черного цвета, а цилиндры первоначально назывались New High Speed ​​Hard Wax Molded Records, пока название не было изменено на Gold Molded. К середине 1904 года экономия на массовом тиражировании отразилась на цене на цилиндры, которая была снижена до 35 центов за штуку. На цилиндрах были сделаны скошенные концы для размещения титров.

Новый деловой фонограф был представлен в 1905 году. Подобно стандартному фонографу, он имел изменения в воспроизводящем устройстве и оправке. Ранние машины было сложно использовать, а из-за их хрупкости они выходили из строя. Несмотря на то, что с годами в машину были внесены усовершенствования, они по-прежнему стоят дороже, чем популярные недорогие диктофоны, выпускаемые Columbia. Позже к бизнес-машине Эдисона были добавлены электрические двигатели и элементы управления, что повысило их производительность.(Некоторые фонографы Эдисона, выпущенные до 1895 года, также имели электродвигатели, пока их не заменили пружинные электродвигатели.)

С этого момента фонограф для бизнеса Edison превратился в диктофонную систему. Были использованы три машины: исполнительный диктофон, секретарский аппарат для расшифровки и бритвенный станок, используемый для переработки использованных цилиндров. Эту систему можно увидеть в рекламном фильме Эдисона The Stenographer’s Friend , снятом в 1910 году. Усовершенствованная машина Ediphone была представлена ​​в 1916 году, и ее продажи неуклонно росли после Первой мировой войны и в 1920-е годы.

Каталог пластинок с формованными цилиндрами Эдисона, март 1903 г.

С точки зрения игрового времени 2-минутный восковой цилиндр не мог конкурировать с дисками конкурентов, которые могли работать до четырех минут. В ответ на это в ноябре 1908 года была представлена ​​пластинка Amberol Record, которая имела более тонкие канавки, чем двухминутные цилиндры, и, таким образом, могла длиться до 4 минут. Затем двухминутные цилиндры стали называться Edison Two-Minute Records, а затем — Edison Standard Records.В 1909 году серия Grand Opera Amberols (продолжение двухминутных цилиндров Grand Opera, представленных в 1906 году) была выпущена на рынок для привлечения клиентов более высокого класса, но успеха не добилась. Фонограф Amberola I был представлен в 1909 году, напольная модель класса люкс с высококачественными характеристиками и должен был составить конкуренцию Victrola и Grafonola.

В 1910 году компания была реорганизована в Thomas A. Edison, Inc. Первоначально президентом был Фрэнк Л. Дайер, затем Эдисон был президентом с декабря 1912 года по август 1926 года, когда его сын Чарльз стал президентом, а Эдисон стал председателем правления. доска.

Columbia, один из главных конкурентов Edison, покинула рынок цилиндров в 1912 году. (Columbia отказалась от производства собственных цилиндров в 1909 году и до 1912 года выпускала только цилиндры, приобретенные у компании Indestructible Phonographic Record Co.) Соединенные Штаты Phonograph Co. прекратила производство своих цилиндров Everlasting в США в 1913 году, оставив рынок цилиндров Эдисону. Популярность диска у потребителей неуклонно росла, особенно благодаря популярному составу исполнителей Victor на диске.Эдисон отказался отдавать цилиндр, представив вместо него Blue Amberol Record, небьющийся цилиндр с, пожалуй, лучшим доступным звуком на записи в то время. Более тонкий звук цилиндра был частично связан с тем, что цилиндр имел постоянную поверхностную скорость от начала до конца, в отличие от искажения внутренней канавки, которое происходило на дисках, когда поверхностная скорость замедлялась. Сторонники Эдисона также утверждали, что вертикальный разрез в канавке дает звук лучше, чем боковой разрез Victor и других конкурентов.Однако к этому времени количество цилиндров действительно достигло своего пика, и даже превосходный звук Blue Amberols не мог убедить широкую публику покупать цилиндры. Эдисон признал эту реальность в 1913 году, когда объявил о производстве дискового фонографа Эдисона. Тем не менее, компания Edison не бросила своих верных покупателей цилиндров и продолжала производить цилиндры Blue Amberol до упадка компании в 1929 году, хотя большинство из них с 1915 года были дублированы с Diamond Discs.

Информация для этого раздела взята из следующих источников:

Гелатт, Роланд. Сказочный фонограф: от оловянной фольги до высокого качества. Филадельфия: Компания Дж. Б. Липпинкотт, 1955 г.
• Кенигсберг, Аллен. Edison Cylinder Records, 1889-1912. Нью-Йорк: Stellar Productions, 1969.
• Марко, Гай А. , изд. Энциклопедия записанного звука в США. Нью-Йорк: Garland Publishing, Inc., 1993.
• Миллард, Андре. Америка на записи: история записанного звука. Издательство Кембриджского университета, 1995.
• Рид, Оливер и Уолтер Л. Велч. От фольги к стерео: эволюция фонографа. Индианаполис: Howard W. Sams & Co., Inc., 1959.

Томас Эдисон патентует фонограф

Технология, которая сделала возможным современный музыкальный бизнес, появилась в лаборатории в Нью-Джерси, где Томас Эдисон создал первое устройство для записи звука и его воспроизведения. Он был награжден патентом США № 200,521 на свое изобретение — фонограф — 19 февраля 1878 года.

ПОДРОБНЕЕ: 6 ключевых изобретений Томаса Эдисона

Изобретение Эдисона явилось побочным продуктом его продолжающейся работы в области телефонии и телеграфии. Пытаясь облегчить повторную передачу одного телеграфного сообщения, Эдисон разработал метод записи отрывка кода Морзе в виде последовательности отпечатков на катушке с бумагой. Рассуждая, что подобный подвиг может быть достигнут и с телефоном, Эдисон разработал систему, которая передавала колебания диафрагмы — т.е.е., звук — до точки тиснения, а затем механически на впечатлительный носитель — сначала парафиновую бумагу, а затем вращающийся цилиндр, обернутый фольгой, по мере того, как он уточнял свою концепцию. Эдисон и его механик Джон Креуси работали над изобретением всю осень 1877 года и быстро подготовили рабочую модель для демонстрации.

В выпуске журнала Scientific American от 22 декабря 1877 г. Томас А. Эдисон недавно зашел в этот офис, поставил на наш стол маленькую машинку, повернул рукоятку, и машина поинтересовалась нашим здоровьем, спросила, как нам нравится фонограф, сообщила нам, что все в порядке, и предложила нам сердечной спокойной ночи.

Патент, выданный Эдисону 19 февраля 1878 г., определяет особый метод — тиснение — для улавливания звука на цилиндрах, покрытых оловянной фольгой. Следующее важное усовершенствование в технологии записи произошло благодаря конкуренту Эдисона в гонке по разработке телефона Александру Грэхему Беллу. Недавно созданная им Bell Labs разработала фонограф, основанный на гравировке воскового цилиндра, — значительное улучшение, которое привело непосредственно к успешной коммерциализации записанной музыки в 1890-х годах и предоставило словарный запас звукозаписывающему бизнесу.g., «нарезка» пластинок и «прядение воска» — это давно изжило технологию, на которой она была основана.

ПОДРОБНЕЕ: Томас Эдисон: изобретения, патенты и биография

Документы Томаса А. Эдисона в Университете Рутгерса

Фонограф из фольги

В июле 1877 года, разрабатывая свой телефонный передатчик, Эдисон задумал записывать и воспроизводить телефонные сообщения. После экспериментов с телефонной «диафрагмой, имеющей точку тиснения и прижатой к быстро движущейся парафиновой бумаге», он обнаружил, что звуковые «вибрации имеют хороший отступ», и пришел к выводу, что «нет никаких сомнений в том, что я смогу сохранять и воспроизводить автоматически в любой момент». будущее время человеческий голос в совершенстве.Эдисон периодически возвращался к этой идее, и к концу ноября он разработал базовую конструкцию. Первый фонограф состоял из рифленого цилиндра, установленного на длинном валу с шагом резьбы десять витков на дюйм и повернутого с помощью рукоятки. Вместо парафинированной бумаги Эдисон использовал кусок оловянной фольги, обернутый вокруг цилиндра, в качестве записывающей поверхности. Первый фонограф имел отдельные механизмы записи и воспроизведения, но более поздние разработки объединили их в единый блок.

Удовлетворенный своим дизайном, Эдисон попросил машиниста Джона Крузи сконструировать фонограф в первую неделю декабря 1877 года.Позже Эдисон рассказывал, что, когда он объяснил Круэзи, что машина собирается записывать и воспроизводить речь, «он подумал, что это абсурдно». Когда Круэзи закончил делать фонограф, Эдисон накинул фольгу на фольгу и записал детский стишок «У Мэри был ягненок»; Дочке Эдисона Марион было в то время почти пять лет, а его старшему сыну — почти два. Затем Эдисон «настроил репродуктор, и машина воспроизвела его идеально. Я никогда не был так захвачен в моей жизни. Все были поражены.Я всегда боялся того, что работало в первый раз ». Подобное изумление произошло на следующий день, когда Эдисон выставил новое изобретение в офисе на Scientific American.

Фонограф был чудом, поразившим научное и техническое сообщество, а также публику своей исключительной простотой. Акустика была предметом большого научного интереса в девятнадцатом веке. Ученые, работающие над воспроизведением множества тонов и обертонов, необходимых для воспроизведения человеческой речи, разработали для этой цели сложные механизмы.Кроме того, они признали ухо одной из самых сложных частей анатомии человека. В результате простой механизм и принцип действия фонографа казались поразительными и даже вызвали некоторый первоначальный скептицизм. Эдисон даже получил письмо от одного профессора, который назвал «идею говорящей машины нелепой» и посоветовал Эдисону защитить свою «хорошую репутацию изобретателя среди ученых». Но вскоре фонограф стал предметом значительного интереса в научном сообществе, которое использовало его для исследования акустики, и Эдисон, конечно же, прославился за свой вклад в науку.

Фонограф также сделал Эдисону репутацию «Изобретателя века» и дал ему самое известное прозвище «Волшебник Менло-Парка». Репортеры газет стекались в лабораторию Менло-Парк, чтобы увидеть новое изобретение и взять интервью у Эдисона. Постоянный поток статей об изобретателе, включая анекдоты и биографические очерки, привел к тому, что он стал одним из самых известных людей в мире, поскольку фонограф широко выставлялся в Соединенных Штатах и ​​Европе. Однако записи на фольге никогда не были полностью удовлетворительными, и прошло еще десять лет, прежде чем Эдисон создал более коммерческий дизайн с использованием восковых цилиндров для записи.

Увидеть и услышать современное воссоздание первой записи, исполненной Робертом Розенбергом, бывшим директором Edison Papers, в Центре Лемельсона (Смитсоновский институт) в 1997 году.

Щелкните здесь для записи
Щелкните здесь для воспроизведения

Как фонограф навсегда изменил музыку | Искусство и культура

Симоне Массони

В наши дни музыка становится все более бесплатной — практически во всех смыслах этого слова.

Прямо сейчас, если вы решили, что хотите услышать, скажем, «Uptown Funk», вы можете послушать его за секунды. Его можно бесплатно скачать на YouTube, транслировать на Spotify или купить в iTunes примерно за два доллара. Времена, когда мы копались в музыкальных магазинах и медленно и дорого строили музыкальную библиотеку, прошли. Создавать музыку стало проще, чем когда-либо. Каждый Mac поставляется с копией GarageBand, программного обеспечения, достаточно мощного, чтобы любой желающий мог записать альбом.

Насколько хороши эти тенденции — для музыкантов, для нас, для мира звукового искусства?

Теперь начинаются споры.Некоторые культурные критики говорят, что наш новый мир освободил музыку, дав слушателям более широкий вкус, чем когда-либо прежде. Другие беспокоятся, что найти музыку слишком легко, и что, не экономя на покупке альбома, мы меньше заботимся о музыке: ни боли, ни выгоды. «Если вам принадлежит вся музыка, когда-либо записанная за всю историю мира, — спросил писатель Ник Хорнби в колонке Billboard , — тогда кто вы?»

Артисты спорят и из-за цифровой музыки. Многие говорят, что это их обедняет, поскольку относительно высокие гонорары за радио и компакт-диски уступают место смехотворно крошечным микроплатежам от стриминговых компаний, когда группа может получить от своего лейбла всего лишь тысячные доли пенни, когда фанат транслирует ее песню.Другие артисты с этим не согласны, утверждая, что раздача своей музыки бесплатно в Интернете упрощает создание глобальной фан-базы, жаждущей фактически дать вам деньги.

Время, конечно, запутанное. Но это определенно не более сбивает с толку, чем переворот, который произошел с гораздо более старой музыкальной технологией: фонографом. Еще в 19 веке он вызывал ссоры и радость, поскольку навсегда изменил облик музыки.

**********

Почти сложно реконструировать, насколько разной была музыка до появления фонографа.Еще в середине 1800-х, если вы хотели послушать песню, у вас был только один вариант: вживую. Вы слушали, пока кто-то ее играл, или сами играли.

Ситуация изменилась в 1877 году, когда Томас Эдисон представил свой фонограф. Это было не первое подобное устройство для записи и воспроизведения звука, но оно было первым в целом надежным: скрипучим и почти неслышным по современным меркам, но оно работало. Эдисон предвидел множество вариантов использования, в том числе для бизнеса, «чтобы куклы говорили, пели, плакали» или чтобы записывать «последние слова умирающих».Но в 1878 году он сделал предсказание: «Фонограф, несомненно, будет щедро посвящен музыке».

Он был прав. В течение нескольких лет предприниматели начали помещать записи фонографов — в основном на восковых цилиндрах — в игровые автоматы на городских улицах, где прохожие могли слушать несколько минут аудио: анекдоты, монологи, песни. Они мгновенно стали хитом; одна машина в Миссури доставила 100 долларов в неделю. Следующим очевидным шагом была продажа записей людям.Но чего?

Сначала почти все. Ранняя фонография была сумасшедшей мешаниной материала. «Это было повсюду», — говорит Джонатан Стерн, профессор коммуникативных исследований в Университете Макгилла, написавший The Audible Past . «Это были бы звезды водевиля, люди смеялись, люди рассказывали анекдоты и артистично насвистывали». Примером может служить пародия «Визит дяди Джоша Уэтерсби в Нью-Йорк», в которой высмеивают городские нравы, приглашая деревенского деревенского деревенского жителя в большой город.Между тем, после сравнительно недавней Гражданской войны маршевая музыка была в моде, поэтому военные оркестры записывали свои произведения.

Но вскоре появились хиты — и жанры. В 1920 году песня Мэми Смит «Безумный блюз» была продана тиражом 1 миллион копий за шесть месяцев, что стало чудовищным хитом, который помог создать категорию блюза. Затем последовал джаз и «деревенская» музыка. Продюсеры поняли, что если люди собираются покупать музыку, им нужна некоторая предсказуемость, поэтому музыка должна быть в известной форме. Одним из неожиданных достижений стала опера.В 1903 году, пытаясь искоренить водевильные ассоциации рабочего класса фонографа, Victor Talking Machine Company записала европейского тенора Энрико Карузо — настолько успешно, что лейблы начали лихорадочно выпускать копии. «Почему так внезапно возник этот огромный интерес и энтузиазм к Opera?» — спросил один журналист в 1917 году в National Music Monthly . «Почти каждый неспециалист ответит двумя словами:« фонограф »».

**********

Но и природа «песни» начала меняться.

Во-первых, он стал намного короче. Ранние восковые цилиндры, за которыми в 1895 году последовали диски из шеллака изобретателя Эмиля Берлинера, могли вмещать только две-три минуты звука. Но живая музыка 19-го и начала 20-го веков, как правило, была гораздо более растянутой: симфонии могли длиться до часа. Когда они направились в студию, исполнители и композиторы безжалостно уменьшали свои работы до нужного размера. Когда Стравинский писал свою «Серенаду ля ля» в 1925 году, он создавал каждую часть так, чтобы она соответствовала трехминутной стороне диска; два диска, четыре части.Произведения скрипача Фрица Крейслера «складывались вместе с часами в руке», как пошутил его друг Карл Флеш. Блюз и песни в стиле кантри нарезали свои мелодии, возможно, на один куплет и два припева.

«Трехминутная поп-песня — это, по сути, изобретение фонографа», — говорит Марк Кац, профессор музыки в Университете Северной Каролины в Чапел-Хилл и автор книги Capturing Sound: How Technology Has Changed Music .

Более того, у ранних фонографов была ужасная точность воспроизведения звука.Микрофоны еще не использовались повсеместно, поэтому запись была полностью механическим процессом: музыканты играли в огромный рог, а звуковые волны приводили в движение иглу, которая вытравливала звук на воск. Он захватил немного низких или высоких частот. Скрипки превратились в «жалкое и призрачное бормотание», как фыркнул один критик; высокие женские голоса звучали ужасно. Поэтому продюсерам пришлось переделать инструменты, чтобы они подходили к среде. Джазовые оркестры заменили свои барабаны коровьими колокольчиками и деревянными блоками, а контрабас — тубой.Клезмерские повязки полностью выронили цимбл, инструмент, похожий на цимбал, нежный звук которого не двигал иглой. (Огромный успех Карузо частично объясняется причудой среды: мужской тенор был одним из немногих звуков, которые восковые цилиндры воспроизводили достаточно хорошо.)

Запись требовала больших физических усилий. Чтобы запечатлеть тихие отрывки, певцам или инструменталистам часто приходилось сунуть лицо прямо в звукозаписывающий рупор. Но когда звучал громкий или высокий пассаж, «певцу приходилось отскакивать назад при ударе высокой до, потому что он был слишком мощным, и игла выскакивала из канавки», — говорит Сьюзан Шмидт Хорнинг, автор книги Chasing Sound. и профессор истории СПб.John’s University. (Луи Армстронг, как известно, находился на расстоянии 20 футов для своих соло.) «У меня было много упражнений», — пошутила оперная певица Роза Понсель. Если в песне было много инструментов, музыкантам часто приходилось собираться вместе перед конусом, так плотно упакованными, что они могли случайно ударить инструментом по лицу.

К тому же совершенство внезапно стало иметь значение. «На сцене водевиля фальшивая нота или небольшая опечатка в произношении не имеют значения», — как заметила в 1917 году популярная певица Ада Джонс, тогда как «на сцене фонографа малейшая ошибка недопустима.В результате фонограф был вознагражден новым музыкальным талантом. Вам не нужно было быть самым харизматичным или страстным исполнителем на сцене или обладать высочайшей виртуозностью, но вам действительно нужно было уметь регулярно делать «чистый дубль». Эти требования вызвали уникальный стресс. «Это что-то вроде испытания», — признала скрипачка Мод Пауэлл. «Ваш палец случайно касается двух струн на вашей скрипке, тогда как они должны коснуться только одной? Это будет отражено в записи, как и любая другая микроскопическая авария.К тому же не было аудитории, из которой можно было бы черпать энергию. Многие исполнители замерли от «испуга фонографа».

**********

Даже изменив характер исполнения, фонограф изменил то, как люди слушали музыку. Это было началом прослушивания «по запросу»: «Музыка, которую вы хотите и когда захотите», как хвасталось в одном рекламном объявлении фонографа. Меломаны могли слушать песню снова и снова, выявляя ее нюансы.

«Это совсем другое отношение к музыке», — отмечает Стерн.Раньше вы могли хорошо познакомиться с песней — с ее мелодией, структурой. Но раньше вы никогда не могли познакомиться с конкретным спектаклем.

Люди начали определять себя по жанрам: кто-то был «блюзовым» человеком, «оперным» слушателем. «Вам нужна ваша музыка», — гласила другая реклама. «Твои друзья могут иметь себе подобных». Эксперты начали предупреждать о «грамомании», растущей одержимости покупкой и сбором записей, которая может привести к игнорированию семьи.«Есть ли у любителя граммофона место или время для жены?» — пошутил один журналист.

Возникло любопытное новое поведение: слушать музыку в одиночестве. Раньше музыка чаще всего была очень социальной, когда семья собиралась вместе за пианино или группа людей слушала оркестр в баре. Но теперь вы можете погрузиться в изоляцию. В 1923 году писатель Орло Уильямс описал, как странно было бы войти в комнату и найти кого-то наедине с фонографом. «Вы могли бы подумать, что это странно, не так ли?» — отметил он.«Вы бы постарались скрыть свое удивление: вы бы дважды посмотрели, чтобы увидеть, не прячется ли какой-нибудь другой человек в каком-то углу комнаты».

Некоторые социальные критики утверждали, что записанная музыка носит нарциссический характер и разрушает наш мозг. «Психические мускулы становятся дряблыми из-за постоянного потока записанной популярной музыки», — возмущалась Элис Кларк Кук; во время прослушивания ваш разум погрузился в «полный и комфортный вакуум». Поклонники фонографов были категорически не согласны. Они утверждали, что записи позволяют им сосредоточиться на музыке с большей глубиной и вниманием, чем когда-либо прежде.«Убрано все неприятное внешнее: избавлен от переводчика; от аудитории избавились; неудобный концертный зал ликвидирован », — написал один из них. «Вы наедине с композитором и его музыкой. Разумеется, невозможно представить себе более идеальных обстоятельств ».

Другие опасались, что это убьет любительскую музыкальность. Если бы мы могли слушать величайших артистов одним щелчком переключателя, зачем кому-то самому учить играть на музыкальном инструменте? «Как только говорящая машина находится в доме, ребенок не будет заниматься», — жаловался руководитель оркестра Джон Филип Соуза.Но другие иронично отмечали, что это может быть благом — они будут избавлены от «агонии салонов Сьюзи и Джейн», как пошутил журналист. На самом деле ни один из критиков не был прав. Как обнаружил Кац, в первые два десятилетия существования фонографа — с 1890 по 1910 год — количество учителей музыки и исполнителей на душу населения в США выросло на 25 процентов. Фонограф вдохновлял все больше и больше людей брать в руки инструменты.

Это было особенно верно в отношении джаза, вида искусства, который, возможно, был изобретен фонографом.Раньше музыканты учились новой форме, слушая ее вживую. Но в случае с джазом новые исполнители часто сообщают, что изучают сложный новый жанр, покупая джазовые записи, а затем воспроизводя их снова и снова, изучая песни, пока они не овладеют ими. Они также сделали что-то уникально современное: замедлили запись, чтобы разобрать сложный рифф.

«Джазовые музыканты сидели бы и перебирали что-то снова, снова и снова, — говорит Уильям Хауленд Кенни, автор книги Записанная музыка в американской жизни .«Винил был их образованием».

**********

Поначалу

Records были не очень прибыльными для артистов. Действительно, музыкантов часто грубо обдирали, особенно чернокожих.

Раньше белые артисты часто пели «песни енотов» голосом чернокожих, высмеивая свою жизнь своего рода акустическим блэкфейсом. Артур Коллинз, белый человек, продюсировал пластинки, начиная от «Проповедника и медведя» — Сунг голосом напуганного чернокожего человека, которого медведь гнал по дереву, — до «Вниз в Монкивилле».Когда в конце концов чернокожие артисты попали в студию, лейблы продавали свои песни отдельными сериями «гоночных записей» (или, как называл это один из первых руководителей лейбла Ральф Пер, «материал [n-word]»). Даже в джазе, виде искусства, в значительной степени изобретенном чернокожими музыкантами, некоторые из первых записавшихся артистов были белыми, например Пол Уайтмен и его оркестр.

Финансовые условия были не намного лучше. Черным артистам давали фиксированное вознаграждение и не получали никакой доли в гонорарах с продаж — песня и запись полностью принадлежали лейблу.Единственным исключением была небольшая горстка художников-прорывов, таких как Бесси Смит, которая заработала около 20 000 долларов на своих работах, хотя это, вероятно, составляло лишь около 25 процентов от стоимости авторских прав. Один ее сингл — «Downhearted Blues» — был продан 780 000 копий в 1923 году, что принесло Columbia Records 156 000 долларов.

Когда «холмистая» музыка стала популярной, бедные белые южные музыканты, создавшие этот жанр, жили немного лучше, но ненамного. Действительно, Ральф Пер подозревал, что они были так взволнованы записью, что он, вероятно, мог бы заплатить им ноль.Он держал артистов в неведении относительно того, сколько денег приносят лейблы. «Вы не хотите выяснять, сколько эти люди могут заработать, а затем отдавать их им, потому что тогда у них не будет стимула продолжать работать», — он сказал. Когда появилось радио, финансовое положение стало еще хуже: по закону радио было разрешено покупать пластинку и проигрывать ее в эфире, не платя лейблу или исполнителю ни копейки; гонорары получали только композиторы и издатели. Потребуются десятилетия борьбы, чтобы установить правила авторского права, требующие от радио платить.

**********

Прошлой осенью слушатели Spotify вошли в систему и обнаружили, что вся музыка Тейлор Свифт исчезла. Она все вытащила. Почему? Потому что, как она утверждала в статье Wall Street Journal , потоковые сервисы платят артистам слишком мало: меньше копейки за игру. «Музыка — это искусство, а искусство важно и редко», — сказала она. «За ценные вещи нужно платить». Затем весной она нанесла ответный удар Apple, которая запустила собственный потоковый сервис, предложив клиентам три бесплатных месяца, в течение которых артистам вообще не платили бы.В открытом письме в Apple онлайн Свифт разорвал Apple, и компания отступила.

Технологии, кажется, снова потрясают и переворачивают музыкальную индустрию. Не все художники так противятся трансформации, как Свифт. Некоторые отмечают положительный момент: возможно, вы не сможете много заработать, продавая цифровые треки, но вы сможете быстро собрать глобальную аудиторию, что очень трудно сделать в 20-м веке, и отправиться в турне по всему миру. Действительно, цифровая музыка, по иронии судьбы, возвращает первенство живым выступлениям: рынок гастролей с живой музыкой в ​​США. По данным IBISWorld, S. росла в среднем на 4,7 процента в год в течение последних пяти лет и приносит 25 миллиардов долларов дохода в год.

Это также меняет то, как мы слушаем. Ник Хорнби может беспокоиться, что молодые люди не привержены своей музыке, потому что она стоит им меньше, но Арам Синнрайх, профессор коммуникаций в Американском университете, считает, что они просто стали более католичными в своих интересах. Поскольку сэмплировать так легко, они больше не считают себя поклонниками какого-то одного жанра.

«В эпоху iPod, эпоху Pandora и эпоху Spotify мы видели, как средний студент колледжа превращался из заядлого« фаната рока »в заядлого фаната хип-хопа. «Чтобы быть знатоком множества разных жанров и случайным поклонником многих других», — говорит он. «Очень редко можно встретить кого-то студенческого возраста или младше, который инвестировал только в один или два стиля музыки», и они с меньшей вероятностью будут судить людей по их музыкальным вкусам.

Верно одно: носитель записи может постоянно меняться, но одно не изменится — наша любовь к его прослушиванию. Это было постоянным явлением с тех пор, как Эдисон впервые выпустил свои колючие записи на фольге. Даже он, кажется, интуитивно почувствовал силу этого изобретения. Однажды Эдисона спросили, из ваших тысяч патентов, какое ваше любимое изобретение? «Мне больше всего нравится фонограф», — ответил он.

Погоня за звуком

Купить Музыка

Рекомендованные видео

В поисках звука: фонограф Томаса Эдисона

Обзор

Томас Эдисон (1847-1931) вошел в историю как один из великих изобретателей конца девятнадцатого и начала двадцатого веков.Он отвечал за разработку первой электрической лампочки, а также за создание киноиндустрии. Но, возможно, его величайшим и, безусловно, самым любимым изобретением был фонограф, который был не только новаторским, но и заложил основу для будущей индустрии звукозаписи.

Предыстория

Когда ему было всего 11 лет, Эдисон исчезал в подвале своей семьи, пренебрегая своим учеба, часами напролет. Его семья обнаружила, что он экспериментирует со всеми видами химикатов, создавая странные и загадочные смеси.Это была первая искра гения в человеке, который олицетворял изобретение.

В июле 1877 года, пытаясь разработать новый и лучший передатчик для телефона, изобретенный в прошлом году Александром Грэмом Беллом (1847-1922), Эдисон впервые обнаружил, что он может создать впечатление на куске вощеной бумаги. это могло действительно записывать звук. Вскоре после того, как он написал в своем дневнике, «… нет никаких сомнений в том, что я смогу сохранить и воспроизвести в любое время в совершенстве человеческий голос.«

Эдисон не был первым, кто записывал звук; французский изобретатель сделал это за 20 лет до этого. Уникальным открытие Эдисона сделало то, что он также смог воспроизвести его. Вскоре после этого слово« фонограф »начало появляться в Заметки Эдисона. Первый фонограф был простым аппаратом. Чтобы сделать запись, человек мог говорить в похожий на воронку мундштук, который направлял звук в тонкую металлическую диафрагму. Когда звуковые волны ударяли по диафрагме, они заставляли ее вибрировать. диафрагма вибрировала, она заставляла также вибрировать прикрепленную к ней иглу, которая затем оставляла вмятины на тонком куске фольги.Чтобы воспроизвести запись, процедура была обратной: игла и диафрагма вибрировали, а звук передавался обратно.

Первые записанные слова Эдисона были незабываемыми, но не содержательными: «У Мэри был маленький ягненок, шерсть его была белой, как снег, и куда бы Мэри ни пошла, ягненок обязательно будет идти». Тем не менее, когда Эдисон услышал этот простой детский стишок, воспроизведенный его собственным голосом, он сказал, что «никогда в жизни так не растерялся».

Удар

Когда публика впервые услышала об изобретении Эдисона, они подумали, что он волшебник.Фактически, его прозвали «Волшебником Менло-Парка» по названию города Нью-Джерси, где он жил и работал. Орды репортеров напали на дом и лабораторию Эдисона. Огромная публика пришла на передвижную демонстрацию его нового удивительного устройства. Его пригласили в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы продемонстрировать свой новый фонограф изумленному Конгрессу. Находясь там, он поздно ночью нанес визит президенту Резерфорду Б. Хейсу, который взволнованно разбудил свою жену, чтобы она тоже могла стать свидетелем чудесного фонографа.

Но раннее увлечение фонографом быстро исчезло, когда Эдисон был отвлечен другим своим великим изобретением — электричеством. В 1881 году Александр Грэм Белл, который долго задавался вопросом, почему ему не пришла в голову идея фонографа, решил продолжить проект, на котором остановился Эдисон. Ранние записи Эдисона были плохого качества, можно было только воспроизводить в течение минуты или двух, и испортились уже после нескольких использований. Белл думал, что у него получится лучше. На денежные призы, присужденные французским правительством, он открыл лабораторию в Вашингтоне, округ Колумбия. С., чтобы приступить к работе. Помощники Белла — его двоюродный брат Чичестер Белл, химик, и Чарльз Тейнтер (1854–1940), ученый — создали свою собственную версию фонографа, которую они назвали графофоном. Вместо оловянной фольги, в которую можно было играть только два или три раза, в графофоне использовался более прочный картон, покрытый воском. Неуклюжий ручной кривошип Эдисона также был заменен двигателем с ножным педалью.

Белл предложил ему и Эдисону работать вместе и объединить свои патенты для создания одного превосходного продукта, на что Эдисон горько ответил: «Ни при каких обстоятельствах я не буду иметь ничего общего с Грэмом Беллом» и его бандой «пиратов».Вместо этого Эдисон бросил вызов своему конкуренту, создав более качественную и более дешевую машину, чем у Белла. В июне 1888 года была завершена усовершенствованная версия фонографа Эдисона.

Когда Эдисон только начал работу над своим фонографом, он составил список вещей, которые его изобретение можно было использовать для этого. Первое место в этом списке занимала диктовка в офисе, которая, как он полагал, будет основной функцией машины. Он должен был доказать, что ошибался. Уже в 1890 году музыка стала основным применением фонографа. В концертных залах и подпевали, собрались люди, чтобы послушать свои любимые мелодии.В залах для грошей, в фонографических залах и на вокзалах люди выстраивались в очередь, чтобы бросить монетку в щель и послушать песни Гилберта и Салливана, оперные увертюры и монологи комедийных водевилей. Графофон Белла также приобрел в это время аналогичную популярность.

Но даже по мере того, как фонограф становился все более популярным, он все еще ограничивался тем фактом, что цилиндры не могли производиться серийно. Это означало, что работникам Эдисона приходилось кропотливо лепить каждый отдельный цилиндр, в то время как исполнители тремя этажами выше пели одну и ту же песню снова и снова, чтобы сделать каждую отдельную запись.

В 1890-х Эдисон снова отвлекся от работы над фонографом; на этот раз недавно появившимся кинофильмом. Пока он был в отъезде, его конкурент Белл начал продавать графофон для первого домашнего использования с новым пружинным двигателем, чтобы сделать его легким и недорогим. Примерно в то же время другой соперник Эдисона становился все более заметным в звукозаписывающей индустрии. Граммофон Берлинер, изобретенный Эмилем Берлинером (1851-1929), станет первым проигрывателем, в котором вместо цилиндров будут использоваться диски.

В 1901 году Берлинер основал компанию Victor Talking Machine, а в следующем году открыл фабрику звукозаписи. Теперь впервые пластинки можно было легко производить в массовом порядке. Берлинер также пытался апеллировать к вкусу публики при принятии решения о том, какую музыку записывать. Раньше Эдисон принимал решения, основываясь на собственном вкусе, который сводился к сентиментальным балладам, таким как «Я снова отведу тебя домой, Кэтлин». Каталог Виктора предлагал самых разных исполнителей, в том числе знаменитого оперного певца Энрико Карузо.Компания также отвечала за создание первой в мире домашней развлекательной системы — Victrola, в которой был шкаф для хранения пластинок и спрятан большой рог, делая его больше похожим на элегантный предмет мебели. Публика пришла в восторг от этого нового изобретения.

Эдисон работал над решением проблемы Виктора, представив новый, более длинный четырехминутный цилиндр и разработав машину, которая будет конкурировать с Victrola — Amberola. Но теперь стало ясно, что публике нужны диски, и Эдисон должен будет последовать спросу, если он хочет и дальше зарабатывать деньги.

Он добился этого, работая круглосуточно, чтобы создать дисковую машину даже лучше, чем его конкурент. Целью Эдисона было «создать дисковую машину, свободную от механического тона, искажения исходных звуков и тех раздражающих скрипучих звуков, которые сейчас присутствуют во всех дисковых машинах». В 1915 году фонографы Эдисона были наконец готовы бросить вызов Victrola. Хотя они продавались достаточно хорошо, им так и не удалось достичь продаж Виктора. Хотя качество Эдисона было лучше, у Виктора все же был больший каталог художников.

Затем, в 1920 году, появилось новое изобретение — радио. Вскоре все настраивались на передачи, заполненные статикой, и настраивали свои фонографы. Сын Эдисона поощрял своего отца заняться радиобизнесом, но он сопротивлялся вторжению радио, называя это просто «причудой». К 1929 году, столкнувшись с резким падением продаж, Эдисон был вынужден признать поражение и навсегда закрыть свою компанию по производству фонографов.

Фонограф Эдисона не только создал тысячи рабочих мест, но и привел к развитию индустрии звукозаписи, какой мы ее знаем сегодня.Будущие улучшения будут включать LP, или долгоиграющую пластинку, в 1940-х, стереофонический звук в конце 50-х, и, в 1982, компакт-диск. Эдисон стал пионером в индустрия раннего кино. Однако именно фонограф станет его самым ценным изобретением, за которое он сохранил прозвище «Волшебник из Менло-Парка».

СТЕФАНИ УОТСОН

Дополнительная литература

Книги

Болдуин, Нил. Эдисон: изобретение века. Нью-Йорк: Гиперион, 1995.

Брюс, Роберт В. Александр Грэм Белл и покорение одиночества. Бостон: Литтл, Браун и компания, 1973.

Израиль, Пол. Эдисон: жизнь изобретений. New York: John Wiley & Sons, 1998.

Other

Эффект Эдисона: Фонограф. Продюсировал Джон Уилкман. 50 мин. A&E Home Video, 1995. Видеокассета.

Наука и ее времена: понимание социальной значимости научных открытий

Фонограф — College Media Network

Примечание редактора: В рамках продолжающейся программы музыкальной журналистики CMN мы попросили нашу команду музыкальных авторов исследовать одно изобретение, которое изменило историю музыки.

В 19 веке произошло одно из самых важных изобретений всех времен: фонограф.

Изобретенный Томасом Эдисоном в 1877 году, фонограф представлял собой устройство из оловянной фольги, которое воспроизводило звуки, записанные на круглых цилиндрах. Этот гаджет не был первым изобретением для воспроизведения записанного звука, но он считается самым надежным из предыдущих устройств.

Знаете, большую часть времени я просто слоняюсь и слушаю музыку в своей комнате. (Томас Эдисон со своим вторым фонографом, 1878 г.Изображение: Wikimedia Commons)

Работа Эдисона над фонографом началась, когда он решил создать устройство, которое улавливало бы и воспроизводило человеческий голос. Для этого Эдисон усовершенствовал концепцию изобретателя Скотта де Мартинвилля. Эдисон и Мартинвилл знали, что искусственная диафрагма может улавливать звуки на физическом носителе, но Эдисон хотел найти способ воспроизвести эти звуки. Сначала он использовал парафиновую бумагу, а затем прядил цилиндр, обернутый оловянной фольгой.

Согласно истории звукозаписи.net: «Этот носитель записи позволил считывающему штырю передавать ранее записанные вибрации обратно на диафрагму, где они будут преобразованы в звук».

Чтобы проверить свое новое изобретение, Эдисон сначала записал, как он произносит детский стишок «У Мэри был ягненок». Через год после выпуска фонографа Эдисон предсказал: «Фонограф, несомненно, будет полностью посвящен музыке».

Smithsonianmag.com сообщает: «Даже изменив характер исполнения, фонограф изменил то, как люди слушают музыку.”

До изобретения фонографа у людей в середине 1800-х было два варианта, когда дело доходило до прослушивания музыки: посещать живое выступление или играть музыку самостоятельно.

Фонограф позволял людям слушать любую музыку, которую они хотели, когда они хотели, где они хотели и так долго, как они хотели. Люди стали по-другому слушать музыку, люди теперь могли глубже анализировать тексты песен. Фонограф также способствовал развитию джаза. Благодаря фонографу джазовые музыканты могли разучивать сложные пьесы, проигрывая пластинки снова и снова, изучая песню, пока не разберутся с нотами.

Хотя после выпуска фонограф был хорошо принят, это не было безупречным изобретением.

Ранний фонограф воспроизводил едва слышные звуки. Вдобавок у него было плохое качество звука. Когда дело дошло до записи музыки, музыканты столкнулись с множеством проблем. Согласно Smithsonianmag.com, «запись требовала физических усилий. Чтобы запечатлеть тихие отрывки, певцам или инструменталистам часто приходилось сунуть лицо прямо в звукозаписывающий рупор ».

Несмотря на эти проблемы, фонограф оставался важной частью музыкальной индустрии.

По мере того, как менялся мир музыки, менялся и формат песен. С изобретением восковых цилиндров продолжительность песен стала короче. Эти диски, изобретенные Эмилем Берлинером, могли содержать только две-три минуты звука. Композиторам пришлось редактировать свои произведения, чтобы их музыка поместилась на этих дисках.

Фонограф Berliner Model 18 (Изображение: Vintage Radio)

Автор и профессор музыки из Университета Северной Каролины Марк Кац говорит: «Трехминутная поп-песня — это, по сути, изобретение фонографа.”

Критики сомневались, что у фонографа будет коммерческий успех. Однако изобретение Эдисона произвело революцию в музыкальной индустрии. Люди могли свободно наслаждаться музыкой, что привело к появлению рынка для покупки пластинок.

Фонограф Эдисона изменил мир и стал его самым заметным изобретением. Согласно Thoughtco.com, «его продукция позволила слушать музыку профессионального качества в любом доме».

Если вы одержимы певцами и группами и являетесь одним из тех людей, которые составляют плейлисты на все случаи жизни, присоединяйтесь к курсу музыкальной журналистики CMN и получите опыт в реальном времени, интенсивную обратную связь о ваших произведениях, знакомство с инсайдерами музыкальной индустрии и отличное место для отображения постройте свое портфолио.Получите все подробности о курсе музыкальной журналистики здесь.

Изобретатель Эдисон, Шоумен Эдисон

Эдисон никогда не проявлял таланта к стратегии, и он не уделял этому предмету внимательного изучения. Он проводил большую часть своего времени, работая над проблемами, связанными с промышленной химией, в основном с проблемами, связанными с батареями, и, во вторую очередь, с проблемами массового производства цилиндров и дисков.Тем не менее, он находил время, чтобы принять решение о музыке, лично одобряя — и, чаще всего, не одобряя — предложения подчиненных о том, каких исполнителей следует записывать. Его неприязнь к разным музыкальным жанрам и артистам была сильной и охватывала практически все. Популярная музыка — «эти жалкие танцы и рэгтайм» — не имела шансов получить его благословение. Джаз был для «психов»; одно представление напомнило ему «предсмертный стон мертвых животных». Но он не был элитарным. Он также уволил членов Метрополитен-оперы как недостойных мелодии.Сергей Рахманинов был просто «штучкой».

Фонограф первого поколения принес Эдисону славу в конце 1870-х гг. Департамент внутренних дел, Служба национальных парков, Национальное историческое место Эдисона

В 1911 году Эдисон написал корреспонденту, что ему пришлось взять на себя обязанности музыкального директора своей компании, потому что действующий президент принял, по мнению Эдисона, ужасные решения, разрешающие игроки играют не в лад и, что наиболее вопиюще, терпят дефектную флейту, которая «на высоких нотах издает пронзительный ненормальный звук, как будто машины нуждаются в смазке.

Для Эдисона технические проблемы, возникавшие при записи звука чисто механическими средствами до разработки микрофона, были гораздо более захватывающими, чем вопросы бизнеса. Он соответственно распределил свое время. Он провел полтора года, наблюдая за исследованием того, как идеально записать и четко воспроизвести слово «сахар». Еще два месяца понадобилось, чтобы освоить «ножницы». Он написал: «После этого фонограф будет записывать и воспроизводить все, что угодно». Это было не совсем так. Запись оркестра с использованием доэлектроакустической технологии представляла неразрешимые проблемы.Он сделал все, что в его силах, заказав изготовление самого большого в мире медного записывающего рожка, длиной 128 футов, диаметром 5 футов на конце, который принимал звук, сужаясь до 5/8 дюйма на другом. Для его изготовления потребовалось только 30 000 заклепок, каждая из которых была тщательно выглажена на внутренней поверхности. Это было чудо работы с металлом, но как инструмент для записи звука он никогда не работал хорошо. (Однако он действительно хорошо служил своей стране, будучи отправлен на службу во время Второй мировой войны на свалке.)

Частичная потеря слуха Эдисона не позволяла ему слушать музыку так же, как людям с нормальным слухом.Небольшая заметка, появившаяся в газете Schenectady в 1913 году, рассказывала историю, которую Эдисон якобы рассказал своему другу о том, как он обычно слушал записи, прикладывая одно ухо прямо к корпусу фонографа. Но если он улавливал звук, слишком слабый для того, чтобы его можно было услышать таким образом, Эдисон сказал: «Я сильно и сильно впиваюсь зубами в дерево, а потом получаю его хорошо и крепко». Десятилетия спустя эта история подтвердится в воспоминаниях его дочери Мадлен о взрослении. Однажды она вошла в гостиную, в которой кто-то играл на пианино, а гость, Мария Монтессори, плакала и смотрела, как Эдисон слушает, как только мог, кусая пианино зубами.«Она думала, что это было жалко», — сказала Мадлен. «Думаю, это было».

ЭДИСОН, однако, не испугался ограничений своего слуха, которые могли бы стать вдохновляющей историей, если бы он не был самозваным музыкальным директором стремящейся к прибыли звукозаписывающей компании, чьи художественные решения непосредственно принимались. затронуло сотрудников Фонографического завода Эдисона. Его суждения и прихоти не встречали препятствий.

Рабочие ежедневно распространяют информацию о настроении Эдисона. «Старик сегодня чувствует себя хорошо» — были долгожданные новости.Но если слово было «Старик в ярости», сотрудники ныряли в укрытие, «как в подвале циклона, пока буря не закончилась».

Эдисона разозлили не только его сотрудники, но и широкая общественность. Он был возмущен публикой, которая требовала, по его словам, «более громких и еще более громких записей». Он считал, что «любой, у кого действительно есть музыкальный слух, хочет мягкой музыки». И именно те клиенты, «любители хорошей музыки», которых Эдисон в 1911 году сказал, будут «единственными постоянными и постоянными покупателями пластинок.Это было желаемое за действительное. Всем остальным было совершенно очевидно, что единственной константой в музыкальном бизнесе является непостоянство, непостоянство популярных причуд. Период полураспада коммерчески успешной песни был коротким.