Дриммер: %d0%94%d1%80%d0%b8%d0%bc%d0%bc%d0%b5%d1%80 – перевод с русского на английский – Яндекс.Переводчик — Светодиодные светильники и корпуса для светильников купить оптом в Москве

Дриммер: %d0%94%d1%80%d0%b8%d0%bc%d0%bc%d0%b5%d1%80 – перевод с русского на английский – Яндекс.Переводчик

Содержание

Джон Дриммер

Режиссер Сценарист Продюсер Исполнительный продюсер

-film.ru

7,3зрители

7,7IMDb

-film.ru

7,3зрители

6,1IMDb

-film.

-зрители

8,2IMDb

-film.ru

-зрители

8,7IMDb

-film.ru

-зрители

8,7IMDb

-film.ru

-зрители

8,2IMDb

-film.ru

-зрители

9,2IMDb

-film.

-зрители

7,4IMDb

-film.ru

7,1зрители

9,0IMDb

-film.ru

6,5зрители

8,8IMDb

Норма Дриммер, Германия. «Давай построим рай»

«ДАВАЙ ПОСТРОИМ РАЙ»

живопись / видео-арт
в залах галереи

Норма Дриммер
Родилась в Берлине (Германия)
1966 – 1969 Училась в Израиле, Швейцарии и Франции
1970 – Путешествовала, занималась фотографией
1985 – 2001 на общественных началах принимала участие в работе еврейской общины в Берлине; член правления Центрального совета евреев Германии, заместитель председателя еврейской общины Берлина, участвовала в организации системы еврейских школ в Берлине; ответственная по культуре в еврейской общине Берлина
1986 – 1991 Изучала философию в Берлине
1999 – 2000 Изучала искусство в Летней академии (Зальцбург)

2001 – Занималась фотографией, путешествуя по Непалу и Тибету
2003 – Семинар по видеомонтажу в академии NYFA (Нью-Йорк)

В мире все идут нескончаемые споры о том, был ли рай на земле, и если был – то в каком месте. Бушуют дискуссии и вокруг вопроса свободы человеческой воли, повиновения и неповиновения заповеди Господней – не есть от древа познания. «Познание» можно понимать как возможность отличить добро от зла, или как совокупность всего, что надо познать. В старые времена сюда включили бы и метафизическое знание. Это ставит вопрос о том, что лежит за пределами смертного, конечного мира. Согласно библии, мы сотворены из праха земного дыхания Божьего. Мы – гибриды, которые лишь опосредованно могут кинуть взгляд за пределы смертного мира. Мы – часть материального мира, который мы воспринимаем в соответствии с нашими понятиями и верованиями. Сегодня многие считают «разум» эпифеноменом, побочным эффектом телесного, иллюзией, созданной материей. Сфера метафизики на сегодняшний день интерпретируется как еще незаполненная, но познаваемая конечная сфера. Человек стремится к власти. И Бог дал Адаму возможность дать имена всем животным, чтобы удовлетворить эту потребность. И та же самая потребность толкает нас к овладению всем, что не изведано.

Наш мир делается полностью управляемым, если мы сведем его к миру рукотворному. Поиски смысла сводятся к получению быстрого кайфа. Потеря рая, потеря счастья оборачиваются идеей удовольствия, которое сегодня можно найти во всех этих раях для покупателей, в путешествиях, отелях и на курортах. Утопический элемент, ассоциирующийся с раем, исчезает из городской среды. Мы строим пространство, чтобы контролировать его. Но процесс выходит из-под контроля, и мы оказываемся выкинуты из уравнения.
Норма Дриммер

Джон Дриммер — John Drimmer

Джон Дриммер — бывший продюсер телеканала « 60 минут », снявший знаковые сериалы для многих телеканалов. Он является основателем Wisdomify.com, веб-сайта по обмену мудростью. Он имеет степень доктора психологии.

Дриммер получил премию «Эмми» за создание сериала « Вмешательство» . Он работал журналистом, режиссером и сценаристом художественных и документальных фильмов, а также исполнительным продюсером сериалов для New York Times-Discovery, National Geographic, A&E и History Channel.

Джон Дриммер родился в Нью-Йорке и получил образование в Пенсильванском университете и Гамильтон-колледже , где он учился у постоянного писателя Алекса Хейли , автора книги «

Корни» . Дриммер — сын автора и редактора Фредерика Дриммера.

Дриммер начал свою карьеру, снимая научно-популярные фильмы для PBS , где он был самым молодым человеком, получившим премию DuPont-Columbia за свой фильм «Башни разочарования» о жизни в многоэтажном гетто в Ньюарке, штат Нью-Джерси . Затем он переехал в 60 минут, где был продюсером знакового сериала.

Среди его драматических фильмов были « Ледяной человек» для Universal Studios , продюсер Норман Джуисон и режиссер Фред Шепизи ; «Герой в семье» , которую он написал и спродюсировал для ABC / Disney;

«Битва в эрогенной зоне» , которую он написал, направил и продюсировал для Showtime; и «Собиратель слез» , которую он направил и написал для Tales from the Darkside .

Позже он стал исполнительным продюсером многих телесериалов. Он также руководил отделом научно-популярной телепрограммы Hearst Publishing и был исполнительным продюсером GRB Entertainment.

Сейчас он занимается независимыми медиа-проектами и занимается частной практикой психолога. Он также преподает позитивную психологию студентам-медикам в Медицинской школе Дэвида Геффена при Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и основал Центр позитивной психологии в Лос-Анджелесе.

Дриммер получил премии «Эмми», «Дюпон-Колумбия», премию Фонда Гильдии писателей, премию Телли и премию «Аврора».

Он женат и живет в Санта-Монике, Калифорния, со своей женой Барбарой и дочерью Зои.

Фильмография

Как продюсер

60 минут (сериал, 1980) 60 Minutes …

Как сценарист

Как директор

внешние ссылки

Вы будете смеяться, но это отрывок из антиутопии про эпидемию,…: txt_me — LiveJournal

Вы будете смеяться, но это отрывок из антиутопии про эпидемию, вернее, про ее последствия. Написала пока пару глав, во многом благодаря разговорам с asia_datnova Впервые за три года я вижу чуть дальше первых двух абзацев и это офигенное чувство, спасибо, Ася. Очень надеюсь, что будем писать вместе и повеселимся как следует, когда Ася одолеет свои дедлайны.
Это другая эпидемия, не наша.
В общем там так: выжили только дети и немногие взрослые. Все потеряли способность читать и писать, и даже не понимают, что это такое вообще. Видео есть, но специальная правительственная программа следит за тем, чтобы информация подавалась раздробленной. В этом мире нет сюжета и историй, зато процветают поэтические ассоциативные видео и экраны — это расширение пространства, которое можно выбрать по своему вкусу. Ну и там много еще чего, но этот мир сейчас только строится и очень хрупок, так что я боюсь ему навредить, рассказывая все подробно.
Вот отрывок про паб дриммеров. Дриммеры — такие художники, которые проектируют экраны.

Вил
Двадцать Метров — это дриммерское место, оно изначально так задумано. В одной из комнат клуба удобные панели за которыми можно работать, хоть весь день, если предъявишь сертификат второго уровня. Но есть одно условие: все что ты делаешь, отображается на экранах во второй комнате, в пабе. Там тоже народ не простой. Обычным тусовщикам такое не понравится. Им подавай сиквенсы, продуманные до мелочей, чтобы их драгоценные мозги дрожали, как медуза, в которую вставили электрод, но не сгорали от перенапряжения. Дриммеры ценят другое. В один из вечеров какой-то парень здесь работал над урбаникой, изображавшей закат над крышами города. Город мы так и не увидели, потому что дриммер занимался весь вечер одной только крышей. Неба там пока еще тоже не было. Теплая крыша остывала после жаркого дня. Запахи жести, пыли и разогретой краски постепенно стали объемными. И самое удивительное: закатное небо тоже уже ощущалось здесь, в этих пыльных поверхностях.
Сейчас в Метрах пахнет как в обыкновенном пабе: стимуляриками, дымовыми колбами и кокосовым сиропом. Наши уже там. Абель машет мне рукой в сенсорной перчатке, которую никогда не снимает. Эника и Юфи улыбаются издали.

— Привет тебе о житель Полосы – кричит Юфи. Как там у вас с радиацией, зомби уже заколосились на огородах?

— Вы видите эту странную бледность? В него вселился страшный речной туман спасайтесь! – говорит Абель.

Я сажусь на высокий стул рядом с ними.

— Ты и правда выглядишь усталым, — говорит Эника, — опять шел сюда из Полосы пешком? Когда ты уже переберешься в город?

Все они считают, что дриммер должен жить в городе и я с ними в целом согласен. Экран – удивительная штука. Он крадет у реальности тысячи километров, но попробуй только их не наполнить – и он выйдет плоским, как обычный имидж-инфон, который вешает над панелью какая-нибудь секретарша. Ки420 создал свои лучшие океаны в маленьких комнатах городских инсул, где часто не было даже окна, а иннер-пространства Лисицина так невероятно уютны, потому что он мастерил их для себя, иначе ему было не выжить в хостеле для инвалидов, где он делил комнату с соседом.

— Не пойму, сегодня никто не работает, что ли? – спрашивает Юфи.

— Не накликай, а то будет как тогда, с этим, как его… – говорит Эника.

Вообще-то, мы никогда не знаем, кто сидит за панелями. Все специально так сделано, чтобы из паба не было доступа в рабочую комнату. Иногда там работают над своими проектами сразу несколько человек и паб транслирует то одну панель, то другую. Имена посетителей не разглашаются, это личная информация, но самых ярких, рано или поздно узнают все.
Гаса мы тогда еще не знали, как и его работы. В тот вечер транслировали что-то вялое, посетителей было мало. Потом уже я вспомнил, как весело переглянулись бармены, когда комната окрасилась темно-красным. Углы между стенами и полом стали скругляться, потолок превратился в сферу. Нас с нашим столиком стало покачивать, но мы не включили моушен-блоки, нам нравилось и это движение и освещение в котором и наши лица выглядели матово-алыми. Потом воздух заполнился какими-то красными клубами, словно мы оказались в огромной дым-колбе. Увы, это был не дым. Спустя минуту мы уже не могли включить блокаторы, потому что все стало скользким. Мы были внутри огромного желудка. Теперь я знаю все про сладковатые запахи слизистой морских чудищ, и про то, как блюется в шлак-конусе.
— А я, кстати , подписался на его поток, — говорит Абель,- у него там тысячи. Может и нам заняться желудками, если народу нравится?
— Для желудков нужна глубина, — говорит Эника. Пока мы на нее накопим, мода пройдет.
— А ты что скажешь, Вил?
— Я заказ получил – вдруг говорю я.
Совсем не к месту это получается, и я же не собирался ничего говорить — как-то само вылетело. Сейчас лица моих друзей выглядят как учебный сиквенс-тест на распознавание эмоций по мимике.
Юфи: изумление, радость, грусть
Эника: недоверие, удивление, любопытство
Абель: ликование, зависть, восторг
Спустя минуту все уже говорят наперебой, спрашивают меня, кто заказчик и как он меня нашел, и выясняют, взял ли я аванс.
Внезапно пол под нами сереет и стены тоже – значит в соседней комнате кто-то уселся за панель.
— Ну, начинается! – стонет Эника, — теперь молитесь, чтобы это был не Гаст.
…
Виктор
Он встанет под гигиенический конус, а потом накинет халат и выпьет релексир, а потом выберет подходящую трубку и закурит. «А потом…» — опасные слова. Надо бы приучить себя не произносить их даже мысленно, ведь когда-нибудь Программа займется мыслями так же плотно, как сейчас занимается инфонами. Ну-ну, давайте, попробуйте. В последний год Фуги-интенсива он пошел в Программу Нейронной Гигиены, сокращенно ПНГ, или Пингвин, как они ее называли. Пошел только для того, чтобы всегда знать, подобрались ли они уже к мыслям, есть ли у него еще время.
Он часто курил на людях, это выглядело странно – его сверстники были равнодушны к табаку. В год эпидемии почти все взрослые вокруг него начали курить, считалось, что дым спасает нейроны. Полная чушь конечно, но она запомнилась (как, иногда, запоминается в детстве слышанное краем уха, пусть и самое идиотское утверждение). Он начал курить недавно, и уж конечно не за тем, чтобы подражать тем взрослым. Тем более, что табак тогда никого не спас, а у выживших мозги сдвинуты набекрень.
Ему нравился дым, его медленное движение, его непредсказуемые, либо предсказуемые очертания, а особенно – завитки, которые напоминали ему вереницу слонов: маленький слоненок держится хоботом за хвост мамы-слонихи, а мама — за хвост папы-слона. Он видел эту картинку в детстве, в бумажном инфоне. Сейчас он завел целую коллекцию сигар и трубок и очень радовался, когда завитки получались. Дым был похож на мысли: хобот одной цеплялся за хвост другой. А если они и расцеплялись, то не потому, что сраный Пингвин вставлял между ними свои нейронные паузы. Он удивлялся, что курение еще не запретили, как и мысли. Он курил в местах, где было много людей. Дым был, как длинный серый флаг, или тайное послание. Он в самом деле надеялся встретить союзников?
Иногда ему представлялось, что его схватили. Отдел дознания упорно допытывается, что он скрывает. Они не находят ничего, потому что ничего у него и не было. Ничего и никогда. Он просто пижон с сувенирной трубкой. Это было мучительней, чем методы дознания Пингвина.

Уже в самом первом интернате, куда его распределили, оказалось, что прошлое интересует только Виктора. А ведь можно было восстановить гораздо больше, каждый мог бы бросить в общую копилку хоть что-нибудь. (Ну хотя бы, как это его маленькое воспоминание о пользе курения). Но переболевшие взрослые мало что помнили, а память детей оказалась невероятно глупой: плоской и бесполезной, как кузнечик, которого придавили ногой. Самое обидное, что в этом нельзя было найти чей-то злой умысел. Никто не мешал им вспоминать, им просто никто не помогал.
Один мальчик, которого он знал до эпидемии, любил лошадей. Когда-то он мог часами рассказывать, как отец-ветеринар брал его с собой на вызов, на ферму. Теперь же его рассказы ничем не отличались от историй детей, выросших в городе: там были умершие одновременно, красивые и добрые родители и верные малые машины, которые спасли его, когда он осиротел.
Виктор помнил совсем другое. Его родители не болели. «Они погибли во время взрыва», — так сказал ему Ти в день, когда это случилось. Ти тогда был еще просто домашним помощником. Малые машины еще не называли себя малыми машинами, потому что никто не знал о больших. Они называли себя помощниками, потому что так называли их люди. Тогда все называлось не совсем точно, или не совсем честно – когда Виктор вспомнил слово «честность», он уже не отпустил его, как и много других слов.
…
Виктору расхотелось курить. Он быстро принял душ и оделся. На что убить вечер? Уж конечно не на работу. Он отключил панель – статистические голограммы, похожие на частокол эко-поселения, погасли — в комнате стало просторнее. Может просто включить мягкий свет и никуда не идти? Но он уже выходил в осенние сумерки.
Разглядывая надпись на вывеске, он пытался вспомнить, кто же ему рассказывал про этот паб. «Двадцать Метров» — дриммерское место для своих. Каждый здесь помнит про пять метров максимальной физической глубины экрана.
Людей в зале было немного: пара человек у стойки и какая-то компания за столиком в углу. Стоило ему зайти, как потолок начал сереть, а пол посветлел. Виктор оказался на просторной квадратной террасе. Мощные перила были серыми, но спустя пару секунд покрылись красной краской — их сейчас окрашивала невидимая рука. Затем цвет появился на паре пустых шезлонгов, которые ходили волнами от ветра. Прямо рядом с Виктором покачивался гамак, а в нем банка с окурками. Виктор ждал, когда окрасится небо – пока что там была лишь серая заготовка -но небо не изменило цвет. Оно оставалось серым и душным и лишь вдали, как капилляры на воспаленном веке, появлялись красноватые молнии. Из ряда окон, выходящих на террасу, то и дело вырывались белые занавески, они были похожи на бегунов, которые срываются со старта раньше времени, и тут же возвращаются назад. Оттуда, из комнаты, слышны были голоса – родители ссорились.

Помогли темы chudaaa и benadamina

Хождение за край света — План

Роw Dream

Был обычный и немного дождливый день, я отправлялась вновь на самую скучную работу в мире. . В бар "Женмчужина моря", ну лично я её называю "Жемчужина дна мусорного бака". И мне больше идёт такое название)

End Pow Dream

Pow Ink

Вот я наконец-то и на работе. Сегодня скучный, пасмурный и надоедливый день... Я протирала бокалы и кружки. И тут приходит моя подруга Дрими.)

Еnd Pow Ink

Pow автор

После того, как Инк и Дрим закончили отмывать бар к открытию, прибежала ещё одна их любимая подруга Блу.Так как она живёт на другом конце города, ей приходиться идти более коротким ходом.

Pow Bly

О божечки, я снова опаздываю! Долбанные пробки из телег! Арг, сейчас нужно как можно быстрее дойти до бара. (почему он именно у моря?!). Как только я пришла мне пришлось снова отчитываться перед Инком и Дримом... Я себе сказала :"в следующий раз, я встану в 6 утра, а ни в 7!!!".

End Pow Bly

Pow Dream

После того как все были на месте начался рабочий день. Вдруг к нам в бар заходит компания девушек и по всей видимости они какая-то команда. Они сели за столик и попросили выпивку, они заказали побольше рома и немного вина, не крепкого. После того как они получили заказ и выпив всё содержимое кружек, я подошла к одной из них.Она была высокого роста, с красивой фигурой, так же у неё были тёмно-сине-чёрные волосы и было пару маленьких Косичек . На ней была капитанская шляпа, на лице были тату в виде карты, в носу и нижней губе были по 2 кольца. Одета в кожаный топ с рисунками, на теле и вверху груди были шрамы. На ногах были что-то типа джинс и высокие сапоги на каблуке с изображением золотых цветов .

End Pow Dream

Pow Nightmare

Наконец-то, мы приплыли в эту чёртову Англию! Мы сошли ссуда и отправились в бар "Женмчужина моря". Мы зашли в заведение. Нас встретила молодая, чуть ниже меня ростом девушка с волосами цвета соломы и золотым отблеском, красивыми выразительными глазами жёлтого цвета. У неё была.. Кхе.. Большая грудь, наверное чуть больше моей.."" . . Была одета в жёлтую рубашку, плащ с изображением солнца, на её ногах были синие штаны с вышитымм звёздами по шву ног и в синих сапожках. Мы попросили много рома и каждой по бокалу вина. (всё идёт по плану)). Вот мы всё выпили за считанные секунды и к нам подходит как раз таки она и спрашивает:

Д(ну Дрим):здравствуйте ещё раз, оплатите ваш счёт пожалуйста ^^

Н(Найтмер) :оу простите, но я кажется оставила кошелёк на судне, какая я неуклюжая). Можно я быстренько сбегаю туда и обратно, а мои подруги пока посидят в качестве того что мы ещё сидим у вас в заведеньи)...

Д:ладно, хорошо, только быстрее. У нас ещё полно работы

Найтмер встала и быстро пошла на улицу, а остальные приготовились к бою и достали пистолеты с дымовыми шашками. Найтмер встала у окна так чтобы её не было видно и стала ждать момент чтобы подать знак остальным. Они упорно смотрели в окно и ждали.. Наконец, Найтмер подала знак и вот тут сработали дымовые шашки и пистолеты. Остальные резко рванули, схватили ром, деньги и всё ценное. Выбежал на улицу и быстро побежали с добычей на борт коробля.

Ураааа, вот и третья часть! Я так старалась над ней и простите меня за такой долгий срок без актива(
Надеюсь мою историю не забанят из-за сюжета и лексики в ней! Давайте вы поддержите меня мои, мандаринки! Ещё раз спасибо)
Количество слов :573

«Трест» и поляки.

Незримая паутина

Соня Дриммер | История искусства и архитектуры

Доцент | Средневековое искусство

Соня Дриммер — историк средневекового искусства и архитектуры, чьи исследования сосредоточены в основном на освещении рукописей без религиозных обрядов позднего средневековья (1350-1500 гг.). Ее интересы включают вопросы авторства, посредничества и материальных условий культурного производства, включая литературу и политическое выражение. Монография Дриммера, The Art of Allusion: Illuminators and the Making of English Literature, 1403-1476 (University of Pennsylvania Press, 2018), является первым искусствоведческим исследованием, посвященным появлению среднеанглийского литературного канона как иллюстрированного корпуса. .Он получил высокую оценку за образцовую стипендию в категории до 1600 года Премии историков британской книги по искусству и был поддержан грантами на публикации от ICMA-Kress, Центра исследований британского искусства Пола Меллона и Публикации Милларда Мейсса Ассоциации искусств колледжа. Фонд.

Продолжая изучать и публиковать иллюстрированные рукописи народной литературы, она в настоящее время работает над второй монографией, посвященной визуальной и материальной культуре политики в Англии в конце средневековья.Этот проект, Искусство и политическая визуализация в позднесредневековой Англии , концентрируется на разрозненных и давно упускаемых из виду объектах, которые опосредовали убедительное выражение в этот период, объектах, которые требовали от зрителей и даже давали им указания на политическое восприятие мира. Ее статьи и эссе по обеим этим предметным областям публиковались в Journal for Medieval and Early Modern Studies, Gesta, Viator, Exemplaria, Memoirs of the American Academy of Rome, Burlington Magazine, the British Library Journal, LIAS, Journal for the Journal for the Общество ранней книги и многочисленные отредактированные коллекции.

Ее исследования получили поддержку и награды Национального гуманитарного центра, Фонда Хили, Британской академии, Национального фонда гуманитарных наук, Фонда Эндрю У. Меллона, Института Варбурга и многих других организаций. Она также является одним из основателей Общества стипендиатов Эндрю У. Меллона в области критической библиографии. В 2019 году она была удостоена награды CARA от Средневековой академии Америки за выдающиеся достижения в области преподавания, а также награды за выдающиеся педагогические достижения от Университета Массачусетса в Амхерсте.

В своем обучении Дриммер использует экспансивный подход, охватывая искусство, созданное в Европе, Леванте и Северной Африке в период с 500 по 1500 год. Ей также нравится сотрудничать с библиотекарями и архивариусами библиотеки Дюбуа для проведения практических семинаров. по освещению рукописей в специальных коллекциях и университетских архивах.

Области исследований

Средневековое искусство

Публикации

Чтобы найти копии публикаций профессора Дриммера и недавнее резюме, посетите ее Academia.edu page.

Недавно прочитанные курсы

ART-HIST 305/605 Искусство раннего средневековья
ART-HIST 307/607 Романское и готическое искусство
ART-HIST 392m Средневековое искусство смерти
ART-HIST 705 Утраченное искусство средневековой Британии: отсутствие и восстановление
ART-HIST 705 Искусство книги: иллюминация рукописей позднего средневековья
ART-HIST 781 Дипломные методы истории искусств

Искусство аллюзии | Соня Дриммер

Соня Дриммер

Высоко оценен в категории до 1600 года Премии историков британского искусства.

«Книга Сони Дриммер — это замечательное открытие и синтез, продукт оригинальной архивной работы, которая велась более десяти лет.Ее стипендия сочетает в себе методы искусствоведа (визуальный анализ и сравнение, тщательное наблюдение) и литературоведа (она искусно анализирует среднеанглийский язык). . . [T] его книга будет вне времени. . . [П] читайте ее, для идей, для острых ощущений от изучения архивов с таким умным гидом, а также для удовольствия от языка ». — English Historical Review
« Написанная с воодушевлением и энергией новая книга Сони Дриммер является прекрасным вкладом в жизненно важный разговор о важности визуальных образов в позднесредневековых рукописях. . . Обучение Дриммер визуальным традициям сочетается с ее стремлением изучать как литературу позднесредневековой Англии, так и ее знания. Наши дисциплинам нужны практикующие, которые усердно стремятся не теоретизировать примат либо слова или изображений. Дриммер следует поздравить за то, что она внесла идеи и методы своей дисциплины прямо в ядро позднесредневековой литературной продукции в книге, которая будет генерировать идеи для ученых, работающих в самых разных областях »- Исследования в эпоху Чосера
«[Красивый .. . В элегантной прозе Соня Дриммер рассматривает такие явления, как авторские портреты, взаимодействие иллюминаторов с текстом и повторное использование одного тома в течение долгого времени, не оставляя никаких сомнений в изысканности средневековых лимнеров и настоятельной потребности ученых внимательно относиться к ним. работай . . . Эта поразительная книга демонстрирует, в значительной степени благодаря усилиям их просветителей, главным из которых является сама Дриммер, что эти рукописи Гауэра и Лидгейта должны теперь составить новый английский канон. «- Speculum
» Это сложная и стимулирующая интеллектуальная деятельность книга, озабоченная идеями и расширяющая сферу своего влияния на большее количество областей исследования рукописей, чем большинство ученых сочли бы подходящими для выполнения одним усилием. . . Книга Дриммера заслуживает похвалы смелым подходом к серьезному отношению к разделу английского средневекового искусства, которым в целом пренебрегали, и очень свежим в своем противодействии доминирующим предположениям о том, что искусство — и особенно освещение — исторически и контекстуально обусловлено.. . [С] любого ракурса книга, несомненно, представляет собой важный шаг вперед по сравнению с существующими идеями, а в том, что касается освещения истории пятнадцатого века, она вполне может оказаться переломным моментом ». Журнал ранней книги
Общество
«В своем провокационном и вдохновляющем» Искусстве аллюзии «Соня Дриммер аргументирует важность иллюминаторов рукописей как динамичных участников распространения и интерпретации народной английской литературы в пятнадцатом веке. В частности, Дриммер предлагает первое исследование длиной в книгу, в котором рассматривается «появление литературного канона Англии как визуального и лингвистического события». . . Это живое и увлекательное исследование красиво оформлено и иллюстрировано. Стиль Дриммера доступен и продуман. . . Дриммер заслуживает высокой оценки за эту свежую оценку работы иллюминаторов пятнадцатого века ». — Journal of British Studies
« Соня Дриммер The Art of Allusion — долгожданное дополнение к области позднего средневековья. Английский манускрипт.Амбициозный, хорошо организованный, убедительно аргументированный, он одновременно активизирует и пересматривает прежние научные подходы к своему предмету. . . Ее книга представляет собой тщательное историко-художественное исследование, в котором удалось добиться заметного междисциплинарного подхода благодаря сочетанию с текстологическими исследованиями ». — The Medieval Review
« Отличная книга, поистине новаторский в подходе и важный вклад в понимание позднего средневековые английские литературные рукописи, их изготовление и иллюстрации. «—Ричард К. Эммерсон, Государственный университет Флориды
» Искусство аллюзии полно новых и увлекательных открытий. Соня Дриммер убедительно утверждает, что работа в области иллюстрации отвечает и способствует появлению и распространению новых идей об английском литературном авторстве, политической истории и самом книжном производстве в пятнадцатом веке ». — Александра Гиллеспи, Университет Торонто

At конец четырнадцатого и первая половина пятнадцатого века Джеффри Чосер, Джон Гауэр и Джон Лидгейт переводили и редактировали рассказы с длинными родословными на латинском, итальянском и французском языках.И члены королевской семьи, и дворяне заказали щедрые рукописные копии этих работ, копии, изображения которых были неотъемлемой частью растущего престижа английского как литературного языка. Тем не менее, несмотря на важность этих изображений, иллюминаторы рукописей редко обсуждаются в основных рассказах о развитии английской литературной культуры.

Недавно увеличившиеся масштабы производства английских рукописей породили проблему: а именно потребность в новых изображениях. Эти образы не только должны были сопровождать повествования, которые часто не имели традиции иллюстраций, они также должны были выражать новые концепции, в том числе такие фундаментальные, как личность и подходящее изображение английского поэта.При разработке этого нового корпуса художники-манускрипты использовали визуальные аллюзии как метод для формулирования центральных вопросов и предоставления временами противоречивых ответов, касающихся как литературных, так и культурных авторитетов.

Соня Дриммер прослеживает, как, как поэты восприняли интертексальность как средство изобретения, так и осветители изобретали новые изображения с помощью референциальных методов — сборки, адаптации и комбинирования изображений из различных источников, чтобы удовлетворить потребность в новом тело изобразительного материала.Обладая более чем сотней иллюстраций, двадцать семь из них цветными, книга «Искусство аллюзии» — первая книга, посвященная появлению литературного канона Англии как визуального, так и лингвистического события.

Соня Дриммер — адъюнкт-профессор истории искусства и архитектуры Массачусетского университета в Амхерсте.

Перейти в корзину | Просмотрите заголовки Penn Press в исследованиях Средневековья и Возрождения | Присоединяйтесь к нашему списку рассылки

Джонатан С. Дриммер

Рейтинги и награды

Признана Группой практики года по соответствию требованиям Law360

Пол Гастингс был назван Группой практики года по соответствию согласно закону Law360 .

В профиле отмечается роль фирмы в консультировании Braskem, крупнейшей нефтехимической компании в Латинской Америке, посредством завершения антикоррупционного мониторинга после заключения сделки с Комиссией по ценным бумагам и биржам США — впервые для любой бразильской компании. В статье также освещается работа этой практики от имени Embraer SA по мониторингу и TechnipFMC в отношении ее обязательств по самоотчетности перед Министерством юстиции и SEC.

16 декабря 2020 г.

Входит в десятку лучших мировых практик по проведению расследований по версии Global Investigations Review за 2020 год
Пол Хастингс вошел в десятку лучших в рейтинге Global Investigations Review GIR 100, ежегодном справочнике по ведущим мировым методам проведения международных расследований.Цитата частично гласит: «Немногие фирмы могут похвастаться таким обширным опытом, как Пол Гастингс. Данные GIR показывают, что Пол Хастингс внесен в список как консультант по большему количеству расчетов в соответствии с FCPA, чем любая другая фирма с конца 2008 года, и с 2004 года проводил больше проверок FCPA, чем любая другая фирма ».

Следующие поверенные были отмечены в профиле на основе их исключительные результаты в практике белых воротничков: Кваме Мэнли, Тара Джунта, Гэри Джампетруцци, Томас Заккаро, Роберт Лускин, Джон С. (Джей) Дарден, Нат Эдмондс, Тим Дикинсон, Морган Миллер, Коринн Ламмерс, Никола Бонуччи, Саймон Эйри, Том Бест, Мэтт Херрингтон, Джонатан Дриммер, Питер Аксельрод, Шон Ву, Джейсон Фибиг и Хайян Танг.
23 октября 2020 г.

Признан отделом белых воротничков года в Вашингтоне, округ Колумбия, Национальным юридическим журналом
«Расследования и практика защиты белых воротничков Пола Гастингса были названы Вашингтоном Д.»«Белый воротничок года», присвоенный К., по версии The National Law Journal . В публикации отмечается сложное и громкое представительство фирмы Гордона Сондланда, посла США в ЕС, в процессе импичмента президенту Трампу. В статье отмечалось, как эта практика продвигала интересы их клиентов в «решающий момент процедуры импичмента». В репортаже NLJ также отмечалось, что фирма успешно представила международный банк в урегулировании спора с Управлением по контролю за иностранными активами (OFAC), которое включало отказ от признания ответственности и сокращение штрафа OFAC на 98%.
27 мая, 2020

Зарегистрировано в GIR 100 Global Investigations Review за 2019 год
Пол Гастингс снова вошел в рейтинг GIR 100 по версии Global Investigations Review — «100 фирм со всего мира, способных проводить сложные трансграничные правительственные и внутренние расследования». поднялся наверх, чтобы выйти из списка 20 лучших юридических фирм GIR, занимающихся комплексными глобальными расследованиями.Следующие поверенные были отмечены в редакционной статье, описывающей фирму: Кен Брин, Роберт Лускин, Джон (Джей) Дарден, Кваме Мэнли, Тим Дикинсон, Тара Джунта, Томас Заккаро, Гэри Джампетруцци, Майкл Леви, Коринн Ламмерс, Морган Миллер, Нат. Эдмондс, Том Бест, Мэтт Херрингтон, Джонатан Дриммер и Саймон Эйри.
24 октября 2019 г.,

Стивен Дриммер назван предпринимателем года в области управления бизнесом

г. Дриммер построил множество успешных инновационных компаний, таких как Iconmobile и Silverlight Entertainment

ЛОС-АНДЖЕЛЕС, 31 октября 2013 г. / 24-7PressRelease / — Стивен Дриммер, управляющий партнер Iconmobile и президент Silverlight Entertainment и Mt. Компания Hope Mines, Inc. была названа предпринимателем года в области глобального брендинга в области управления бизнесом. Хотя включение в Worldwide Branding является честью, для получения этой награды выбирается лишь небольшой набор участников в каждой дисциплине.Эти особые лауреаты выделяются на основе их профессиональных достижений, академических достижений, лидерских способностей, лет службы и квалификаций, которые они предоставили в связи со своим членством в Worldwide Branding.

Г-н Дриммер создал множество успешных инновационных компаний, таких как Iconmobile и Silverlight Entertainment. Iconmobile Group — одно из ведущих международных дизайнерских агентств и поставщиков технологий в мобильном мире. В качестве управляющего партнера в течение восьми лет он ведет компанию к передовым технологиям мобильного маркетинга в США, а также занимается наставничеством новых сотрудников внутри компании.Его область знаний включает многие области мобильного маркетинга и рекламы, а также работу с индустрией развлечений. Mt. Hope Mines — горнодобывающая компания, которая владеет крупнейшим в мире неразработанным месторождением молибдена и, по оценкам, начнет коммерческую добычу в 2016 году. Silverlight Entertainment предлагает услуги по управлению для индустрии развлечений, где г-н Дриммер руководил артистами, актерами, композиторами и продюсерами в течение 28 лет. годы.

В настоящее время г-н Дриммер все больше участвует в некоммерческих организациях и направляет свои таланты на развитие некоммерческих организаций, таких как Музыкальный фестиваль в Аспене, где он входит в Попечительский совет.Он также активно инвестирует, наставляет и консультирует начинающие предпринимательские компании, соответствующие его навыкам и опыту. Он считает своим успехом способность эффективно решать проблемы, наставлять и вдохновлять своих коллег и сотрудников в сочетании с небольшой долей удачи.

Г-н Дриммер получил степень доктора права со специализацией в налоговом праве на юридическом факультете Колумбийского университета и степень бакалавра искусств в области истории и музыки в Колумбийском колледже Колумбийского университета. Его профессиональная деятельность включает Консультативный комитет Западного побережья Колумбийской школы права.В настоящее время он является президентом Управления по обслуживанию открытых пространств Mountain Gate. Вне своей напряженной профессиональной карьеры он любит слушать классическую музыку, поднимать и показывать эрдельтерьер, читать, заниматься спортом, посещать концерты, а также играть на трубе и фортепиано. Через пять лет г-н Дриммер намерен сосредоточиться на работе с некоммерческими организациями и создании новых коммерческих предприятий.

Для получения дополнительной информации о Iconmobile посетите http://www. iconmobile.com.

О мировом бренде
Уже более 15 лет Worldwide Branding является ведущей компанией по индивидуальному брендингу в рамках единого окна как в Соединенных Штатах, так и за рубежом.От написания профессиональных биографий и пресс-релизов до создания и привлечения трафика на личные веб-сайты — наша команда экспертов по брендингу адаптирует каждый продукт специально для нужд наших клиентов. Мы стремимся предоставить нашим 600 000 клиентов эффективные инструменты брендинга, которые помогут им добиться успеха. От здравоохранения до финансов, образования и права, наши участники представляют все основные отрасли и профессии на всех уровнях карьеры.

Международная компания, мы предоставляем нашим членам доступ к участникам в более чем 52 странах, включая США, Канаду, Австралию, Великобританию, Францию, Нидерланды, Германию, Ирландию, Испанию, Швейцарию, Южную Африку, Бельгию, Мексика, Италия, Бразилия, Швеция и Объединенные Арабские Эмираты, и это лишь некоторые из них.

В настоящее время у нас два офиса, но главный офис находится на Лонг-Айленде. Наша команда состоит из более чем 100 сотрудников и 10 ключевых отделов.

Для получения дополнительной информации посетите http://www.worldwidebranding.com.

Контакт:
Эллен Кэмпбелл
Директор по связям со СМИ
[email protected]

# # #

Бернард Э. Дриммер: изобретения, патенты и заявки на патенты

Номер патента: 4213391

Аннотация: 1.В блоке для сноса — закрытый контейнер, имеющий небольшую глубину относительно его поперечного сечения и содержащий в нем фугасный заряд взрывчатого вещества, полностью встроенная невзрывчатая амортизирующая масса, расположенная по центру внутри указанного взрывчатого вещества и простирающаяся сбоку на небольшое расстояние. из боковых стенок указанного контейнера, обращенный к нему пластинчатый снаряд значительной плотности, прикрепленный к верхней стенке указанного контейнера и по существу совпадающий с ней и находящийся в контакте с указанным взрывчатым веществом, и средства под указанной невзрывчатой массой для инициирования указанного заряда взрывчатого вещества, детонация волна упомянутого заряда взрывчатого вещества, ударяющая по упомянутой лицевой пластине в виде плоской волны, перемещает упомянутую пластину в целости и сохранности к цели.

Тип: Грант

Зарегистрирован: 7 мая 1953 г.

Дата патента: 22 июля 1980 г.

Цессионарий: Соединенные Штаты Америки в лице Министра армии

Изобретатель: Бернард Э.Дриммер

Yarden Drimmer | США

Имя

Фамилия

Деловая электронная почта

Телефон

Страна United StatesAfghanistanAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia и HerzegovinaBotswanaBrazilBritish в Индийском океане TerritoryBritish Virgin IslandsBruneiBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongoCook IslandsCosta RicaCôte d’IvoireCroatiaCubaCuraçaoCyprusCzech RepublicDemocratic Республика CongoDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland IslandsFaroe IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-BissauGuyanaHaitiHondurasHong Kong S. А.Р., ChinaHungaryIcelandIndiaIndonesiaIranIraqIrelandIsle из ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKuwaitKyrgyzstanLaosLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacao S.A.R., ChinaMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesiaMoldovaMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorth KoreaNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinian TerritoryPanamaPapua Новый GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairnPolandPortugalPuerto RicoQatarRéunionRomaniaRussiaRwandaSaint BarthélemySaint HelenaSaint Киттс и NevisSaint LuciaSaint Пьер и MiquelonSaint Винсент и GrenadinesSamoaSan MarinoSao Томе и PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth KoreaSouth SudanSpainSri LankaSudanSurinameSval Бард и Ян МайенСвазилендШвецияШвейцарияСирияТайваньТаджикистанТанзанияТаиландТимор-ЛештиТогоТокелауТонгаТринидад и ТобагоТунисТурцияТуркменистанТуркс и острова КайкосТувалуU. Южные Виргинские островаУгандаУкраинаОбъединенные Арабские ЭмиратыВеликобританияМалые отдаленные острова СШАУругвайУзбекистанВануатуВатиканВенесуэлаВьетнамУоллис и ФутунаЗападная СахараЙеменЗамбияЗимбабве

Компания или организация

Что лучше всего характеризует вас Арендатор / Жильец Инвестор в недвижимость Отраслевой консультант Трудоустраивающийся Продавец Другой

Комментарии

Отправляя эту форму, я соглашаюсь получать сообщения от Cushman & Wakefield.Я понимаю, что могу отказаться в любой момент.

Просмотрите наше Заявление о конфиденциальности для получения дополнительной информации.

Перейти к основному содержанию Поиск Поиск
Где угодно
Быстрый поиск где угодно
Поиск Поиск
Расширенный поиск
Войти | регистр
Пропустить основную навигацию Закрыть меню ящика Открыть меню ящика Домой
Подписка / продление
Библиотекари Тарифы, заказы и платежи
Пакет для Чикаго
Полный цикл и охват содержимого
Файлы KBART и RSS-каналы
Разрешения и перепечатки
Инициатива развивающихся стран Чикаго
Даты отправки и претензии
Часто задаваемые вопросы библиотекарей