Как выбрать люстру. Дизайн и выбор люстры.

В магазинах представлено бесконечное множество моделей люстр. Что представляют собой те или иные разновидности? О чем необходимо знать, чтобы выбор люстры оказался правильным?

На фото:

При выборе люстры учитывайте габариты помещения. Только представьте себе, как будет выглядеть в небольшой комнате эта модель размером 3х3,2 метра!

История. Люстра появилась еще в те времена, когда не было электричества. Например, в словаре Даля дается такое толкование термина: паникадило, подвесной свечник; предмет роскоши и украшения, для освещения покоев. Современную конструкцию правильнее было бы называть электролюстрой.

На фото: люстра 2400 от фабрики Mariner.

Определение

Люстра — это одна из разновидностей потолочных светильников, точнее, многоламповый подвесной потолочный светильник.

Дизайн люстр

В линию. Все люстры можно условно разделить на вытянутые и округлые. В первом случае несколько ламп светильника размещаются на одной линии – длина некоторых моделей достигает трех метров. Световое пятно равномерно распределяется на всем протяжении люстры. Это отличный вариант для размещения над обеденным или барным столом; одной люстры достаточно, чтобы обеспечить равномерное освещение в длинном узком коридоре.

 

 

 

На фото:

Люстры, вытянутые в длину, в основном используются для местного освещения той или иной зоны.

По кругу. Вторая группа – «округлых» люстр – намного разнообразнее. Такие модели совсем не похожи одна на другую. Роднит их лишь общность конструкции: все лампы, как ягоды винограда или гроздья рябины, сходятся к единой «плодоножке». Световое пятно, таким образом, распространяется из единого центра. Такие люстры формируют общее рассеянное освещение в жилых комнатах. Ими также выделяют конкретную зону в помещении: например, поверхность рабочего или кофейного стола.

Конструкция люстры

Перед тем как выбрать люстру, нужно хотя бы в общих чертах изучить устройство разных моделей.

• Корпус. Он представляет собой подвес(ы) или основание с базой, куда сходятся все «рожки». В нижней части корпус завершается патронами, к которым крепятся лампа и рассеиватель. В верхней части обязательно имеется заглушка, скрывающая место соединения проводов прибора с электропроводкой дома .
• Отражатели (рефлекторы). Эти конструктивные элементы встречаются не у всех моделей. Они имеют зеркальную поверхность: свет, отражаясь от них, распространяется по всему пространству.
• Рассеиватели (абажуры). Их основная задача – равномерно распределять свет от лампы. Сразу оговоримся, что у люстры эти детали могут и отсутствовать – в этом случае лампочка ничем не прикрывается .

На фото:

Направление и яркость светового потока зависят от того, из какого материала изготовлены рассеиватели.

Новейшие технологии в люстрах.

Из всех потолочных светильников только люстра может напоминать «гирлянду» из светодиодов. Последних может быть много – до нескольких десятков. Такие светильники потребляют мало энергии, миниатюрны, пожаробезопасны и, главное – имеют очень необычный вид. Дизайнеры, получив новый и очень удобный инструмент – светодиоды, создают совершенно невероятные изделия, которые могут преобразить любой интерьер.

На фото: люстра Lu3 от фабрики Lu-Murano, дизайн Fornasier Fabio.

Тип ламп

Одинаковые или разные? Выбор люстры должен сопровождаться выбором типа ламп. От их характеристик (размера, мощности, цвета и пр.) во многом зависит внешний вид светильника – впрочем, как и наоборот.

Колба декоративных ламп накаливания имеет вытянутую витую или фигурную форму: например, в виде пламени свечи. Как правило, размер лампы накаливания пропорционален ее мощности, то есть миниатюрные модели рассчитаны на использование в самом маленьком для ламп накаливания патроне – «миньоне» Е14. Как следствие, сама люстра выглядит более изящной.

 

 

 

 

На фото:

Люстру с какими лампами лучше приобрести? Однозначного ответа не существует. У каждого типа есть свои плюсы и минусы.

Все чаще можно встретить в продаже люстры с галогенными лампами. Источник света размером с мизинец гораздо интереснее смотрится в люстре, чем такая же яркая, экономичная, но «индустриальная» энергосберегающая лампа. Однако «галогенки» не работают без пускорегулирующего аппарата (ПРА) с трансформатором, понижающим напряжение. Эта громоздкая конструкция обычно прячется в верхней «заглушке» арматуры люстры или за натяжным / подвесным потолком. Потому люстры с галогенными лампочками подходят далеко не во всех случаях.

Только в люстре производители могут использовать одновременно разные типы ламп. Например, галогенка расположится по центру, а светодиоды по бокам.

На фото:

Люстра – уникальный потолочный светильник, в котором задействованы разные типы ламп.

Советы по подключению люстры своими руками / Тест-драйв / Элек.ру

Независимо от того, в квартире, либо в частном доме вы живете, вопрос, связанный с подключением люстры, обязательно возникнет. Стили интерьера и мода на осветительные приборы из года в год может меняться, причем достаточно часто, но неизменным остается одно: потолочная люстра и другие элементы освещения по-прежнему актуальны. Еще лет 20 назад осветительные приборы не отличались особым разнообразием: стандартные торшеры, люстры и бра были почти у всех одинаковые. Теперь же специализированные магазины готовы предложить элементы декора на любой вкус и достаток.

Многие не считают освещение достаточно важным и приобретают элементы освещения уже по завершению ремонтных работ, но это большая ошибка. Поэтому очень важно продумать расположение люстр и светильников и их виды еще на этапе планирования, в противном случае придется переделывать размещение электропроводов.

Подробнее о люстре

Выбирая люстру, обращайте внимание на максимальную мощность, подбирайте лампы так, чтобы не превышать ее. У пятирожковой, трехрожковой люстры есть провода, которые рассчитаны на протекание тока определенной силы. Производитель в инструкции указывает рекомендации по мощности ламп, внимательно читайте ее:

1. Потолочная люстра часто состоит из множества стеклянных вставок. При превышении допустимого тока появляется опасность плавления светильника, возникает риск пожара внутри помещения.
2. Заводские электрические провода, имеющиеся у люстры, при превышении мощности будут перегреваться, может возникнуть пожар. Если потолок оклеен полистирольными потолочными плитками, пожароопасность возрастает.

Хотите увеличить мощность люстры? В таком случае, поменяйте ее, а также позаботьтесь о том, чтобы светильник был установлен на 30-50 см от поверхности потолка.

Основные виды крепления люстры

То, каким будет крепление светильника, зависит от вида используемых материалов и конструкции самого осветительного прибора. Разделяют крепления: настенное, потолочное, смешанное и встраиваемое. Самый частый вариант — потолочное крепление, которое включает в себя несколько видов:

Монтаж на крюк

Самым надежным и распространенным считается крюковое крепление. Поскольку крючок будет монтироваться непосредственно в бетонную плиту, такую люстру сложно оторвать. Существенный недостаток — отсутствие возможности установки люстр близко к потолку. Хотя с другой стороны, в таком случае можно рассчитывать на быструю замену светильника, что обеспечивает простота конструкции.

Крюковое крепление позволяет устанавливать люстру даже в помещении с натяжными потолками. Здесь используется дюбель и шуруп с крючком вместо головки, способный плотно закрепиться в потолочном перекрытии. После установки верхней части крепления производят подключение проводов люстры и вешают ее ушком на смонтированный крючок.

Монтаж на планку

Вторым по распространению типом крепления люстр является установка на монтажную планку. Монтажную планку привинчивают к потолку несколькими шурупами, после чего устанавливают саму люстру, которая крепится за специальные пазы. По сравнению с крюком, такое крепление является более сложным, а поэтому чаще его выполняют специалисты. Такое крепление позволяет выиграть в пространстве, повесив люстру впритык к потолку.

Здесь конструкция более сложная, и кардинально отличается принцип крепления. Крепление состоит из специальной планки, с отверстиями для монтажа на потолочное перекрытие и отдельными пазами для установки люстры. Такое крепление имеет и свой недостаток, который заключается в более сложном снятии люстры и использовании большей площади для установки планки.

Как еще можно установить люстру

Кроме перечисленных выше способов установки люстр в доме, существуют и другие, менее распространенные. Разновидностью крепления на планку является крестовое крепление, которое принято использовать для люстр тяжелых конструкций. Поскольку здесь используется четыре дюбеля, прочность системы увеличивается в два раза. Самораспорные анкеры используют для установки люстр в бетонные потолки. Все, что нужно, — просверлить отверстие, вставить анкер и начать закручивать болт.

Настенные светильники чаще устанавливаются на поверхность из гипсокартона, а поэтому их крепят обычными шурупами. В бетонной стене придется делать отверстия и использовать дюбели. Особого внимания заслуживает крепление встраиваемых светильников. Так как основная часть корпуса спрятана за стеной, они располагают особой конструкцией с пружинами. Достаточно приподнять светильник и развернуть в другую сторону пружины, как он тут же сможет свободно выйти из посадочного места.

Правильное подключение люстры

В наши дни приобрести люстру, бра, настольные лампы не проблема, главное правильно все подключить к источнику питания. Но, если лампы и торшеры достаточно просто включить в розетку, то с люстрами все гораздо сложнее и делать это самостоятельно не рекомендуется, если, конечно, вы не являетесь профессиональным электриком.

Чаще всего люстры с несколькими лампочками включаются с помощью двух или трехклавишного выключателя и вот здесь заключается сложность соединения проводов. Для подобного соединения необходимо, чтобы на потолке было три провода, два из которых с фазой, а третий нулевой. Если выключатель уже подсоединен, то определить где фаза, а где ноль не составит труда: перемещаем клавиши во включенное положение и при помощи специальной индикаторной отвертки дотрагиваемся до торчащих с потолка проводов. Если лампочка на отвертке загорелась, следовательно, это и есть фаза. Если отвертка загорается, лишь на одном проводе, значит, провода подсоединены неправильно.

Когда вы уже приобрели люстру, то прочтите внимательно инструкцию и приступайте к подключению. Из люстры должно выходить два кабеля, каждый из которых содержит по два провода. Берем по одному и скручиваем их между собой максимально плотно. Материал для изготовления сердечника провода люстры и электрической сети в доме в большинстве случаев разный, для их стыковки могут потребоваться специальные колодки, если же все провода медные или алюминиевые, то подойдет и обычная заизолированная скрутка.

Берем проводки, которые мы скрутили между собой и подсоединяем их к нулю, а два ставшихся одинарных к фазам. Далее можно вешать люстру на потолочный крюк, если же у вас в доме натяжной потолок или подвесной из гипсокартона, то крюк использовать невозможно, лучше подвесить на специальные бабочки.

Правила подключения осветительных приборов

Любой осветительный элемент: хрустальная люстра, торшер или бра работает от электричества, поэтому следует соблюдать некоторые важные правила.

1. Обязательно ознакомьтесь с инструкцией до момента подключения прибора.
2. Если подключение происходит к оголенным проводам, то убедитесь в отсутствии тока.
3. Желательно использовать резиновые перчатки для защиты от электрического тока.

Алгоритм подключения новой потолочной люстры

• Для начала необходимо избавиться от старой потолочной люстры. Из-за многообразия моделей люстр последовательность действий может существенно различаться. В любом случае сначала обесточиваем квартиру, только потом снимаем старый светильник.
• После отсоединения проводов убедитесь в том, что провода, идущие с потолка, в исправном состоянии. При некачественном контакте могут быть подгорания проводов, в таком случае обрежьте оплавленные концы проводов, зачистите их. При небольшом отрезке провода вам придется менять проводку, только после этого крепить новый потолочный светильник.
• Зачистите провода люстры, скрепите их с потолочными проводами, изолентой замотайте места соединения проводов.

При одноклавишном выключателе

Подобная ситуация не предполагает сложных схем, убедитесь в том, что в квартире качественная проводка, и подключайте люстру. Особое внимание обратите на изоляцию проводов изолентой.

При двойном выключателе

Такой выключатель используется при креплении люстры, имеющей несколько рожков. Предлагаем алгоритм подключения:

1. Каждый рожок имеет 2 цветных провода, соедините нулевые провода от всех рожков.
2. Разделите фазы изолентой.
3. Убедитесь в надежности крепления люстры, в случае необходимости поменяйте старый крюк на новый.

Заключение

Часто вместе с новым светильником стараются менять и выключатели, это необязательно. До монтажа новой люстры проверьте, подойдет ли выключатель для нее, если да, вполне можно сэкономить, оставить старый выключатель. Процесс замены потолочной люстры является ответственным и серьезным мероприятием, важно правильно соединить провода, чтобы не допустить короткого замыкания. Для правильности подключения советуем сначала нарисовать схему будущего подключения.

В статье приведен достаточно подробный алгоритм установки люстры, однако все-таки лучше всего любую работу, связанную с электричеством, доверять профессионалам.

Как повесить и подключить потолочную люстру

Потолочные люстры представляют собой люстры, имеющие или жесткое крепление к потолку, или небольшую ножку. Отличительной чертой потолочных люстр является их небольшая высота, позволяющая оптимально размещать светильники в невысоких помещениях. Современный ассортимент потолочных люстр очень велик и чрезвычайно востребован потребителями. Поэтому в данной статье мы хотим поделиться с вами информацией о том, как повесить и подключить потолочную люстру.

Как повесить потолочную люстру

В целом процесс «как повесить потолочную люстру» не очень сложен. Обычно специалисты в его рамках выделяют два основных способа. Первый способ применяется в случае, если в модели есть небольшая ножка, и заключается он в подвешивании потолочной люстры на крюк. Второй способ необходим, если конструкция изделия предполагает ее плотное прилегание к потолку: тогда светильник будет крепиться сразу на потолок.

Однако перед применением любого из этих способов, перед тем, как повесить потолочную люстру, необходимо снять с нее различные висюльки, плафоны и другие украшения, которые могут при падении разбиться или деформироваться.

Итак, если потолочная люстра в своей конструкции имеет небольшую ножку, то модель можно повесить как обычный подвесной светильник – на крюк. Это самый надежный и проверенный способ. Обычно крюк уже находится на потолке и ждет своего применения. Однако, перед тем, как его использовать, необходимо проверить, насколько «намертво» он стоит: подергайте его, попытайтесь расшатать. В случае, если его надежность не вызывает у вас сомнений, то можно приступать к следующему этапу. Но если крюк в результате вашей проверки выпал или просто в потолке его нет, то необходимо его установить. Для этого нужно использовать специальный крюк, который будет вкручиваться в пластмассовый дюбель.

Во второй ситуации, когда потолочная люстра должна плотно прилегать к потолку, необходимо использовать следующие принципы монтажа. Светильник можно установить на специальную планочку, которая заранее прикреплена к потолку. Для этого сначала нужно установить болты для крепления планки к изделию напротив отверстий в самой крепежной системе люстры, а затем закрепить их гайками. При этом планка крепится к потолку с помощью двух дюбелей и саморезов. Кроме того, необходимо проверить прочность крепления планки, а потом уже повесить на нее модель.

Как подключить потолочную люстру

Процедура того, как подключить потолочную люстру, не очень сложная, но требует проведения подготовительных работ, знания электрики и опыта работы с электричеством. В центре потолка обычной квартиры находятся провода – два или больше. Наличие двух проводов означает, что конструкция позволяет включать только все лампы одновременно, в то время как большее количество проводов позволяет подключать люстру для изменения уровня освещенности по секциям. Таким образом, принято выделять процессы того, как подключить потолочную люстру, через одноклавишный или двухклавишный выключатель. Если на потолке мы видим всего два провода, то это самый простой процесс подсоединения к электрической сети: необходимо только попарно соединить провода. При этом питающий нулевой провод в распределительной коробке нужно подключить к нулевому проводу люстры, а фазный провод сначала подключается к выключателю, затем к фазному проводу люстры. Лучше всего соединение производить винтовыми клеммными зажимами.

Процесс того, как подключить потолочную люстру через двухклавишный выключатель, наиболее распространенный: это предполагает современная электропроводка квартир. В таком случае разбираться приходится с тремя жильными кабелями с проводами разного цвета: один провод – нулевой проводник, являющийся общим для всех ламп, а два других – фазные, для различных клавиш выключателей.

Перед подключением светильника с помощью индикатора напряжения определяем назначение проводов. В остальном же то, как подключить потолочную люстру через двухклавишный выключатель, похоже на работу с одноклавишной конструкцией. Разница состоит только в том, что провода, идущие от групп ламп, нужно заранее распределить на две секции. При этом каждая скрутка от одной группы ламп подключается к нулевому проводу, а две других скрутки раздельно присоединяют к двум оставшимся проводам.

И обязательно не забудьте, что подключение потолочной люстры можно производить, только убедившись в отсутствии напряжения в электросети.

Выбрать потолочную люстру

Люстра своими руками безопасно: светотехника, электро- и светоарматура

Люстра предмет достаточно дорогостоящий, но технологически не столь уж сложный. Во всяком случае, производственных процессов, которые невозможно было бы осуществить в домашних условиях, для изготовления люстры почти не потребуется, или их можно заменить аналогичными ручными, зрительно и по надежности дающими тот же эффект.

Любители своими руками сделали и делают множество потолочных светильников общего освещения (а это и есть люстры), аналогов в широкой продаже не имеющих и порой весьма экстравагантного облика, см., напр., рис. Выдумки и читателю, надеемся, не занимать. Однако, к сожалению, в россыпи изображений самодельных люстр в интернете образцы, удовлетворяющие требованиям техники безопасности и светотехники жилых помещений, встречаются нечасто. Скорее даже, очень редко.

Самодельные люстры

В данной статье рассматривается прежде всего, как правильно самому сделать люстру технологически и светотехнически. Ничего особо сложного тут нет; это нечто вроде мольеровского персонажа, который, оказывается, всю жизнь говорил прозой. Но некоторые основы знать никак не помешает. Тем более, что оригинальный гармоничный дизайн (речь о котором отнюдь не оставлена) также требует надежной основы, иначе на чем красоте держаться?

Примечание: например, как можно собственноручно в домашних условиях изготовить люстру в гостиную, см. видео ниже. По дизайну она пойдет в интерьер любого стиля, приемлющего четкие формы, а это очень широкий диапазон, от китайского мандаринского до фьюжн.

Видео: люстра своими руками из подручных материалов

Поэтому тонкости дизайна и конструкции основных светотехнических и в то же время декоративных элементов люстры – плафонов и абажуров – тема другой статьи; каркаса/опоры светильников, которые тоже важны как части общего дизайна – еще одной. Об общем светодизайне жилых помещений также не лишним будет узнать по ссылке. А в этой статье займемся тем, что для них всех общее, плюс электрическая часть:

• Светотехника и конструкция – самые начала для бытовых помещений;
• Электроарматура, в основном с точки зрения техники безопасности;
• Из чего делать светоарматуру, с упором на возможности изготовления из подручных материалов;
• Особенности люстр для жилых помещений различного назначения;
• Выбор источников света для той или иной люстры.

Примечание: тем, кто усомнится, к чему тут какие-то глубины, да будет известно – самодельные светильники прочно держатся в 1-м десятке по бытовому электротравматизму, пожарной опасности и как причина порчи зрения, особенно у детей.

Чего не надо бояться?

Дерева и работ по дереву. Глядя на фигурные деревянные детали люстр промышленного изготовления, кажется, что воспроизвести их дома невозможно. Между тем совершенно вычурный каркас люстры из дерева может быть изготовлен за день-два своими руками в кухне или на балконе.

Дело в том, что древесина при нагревании по всей массе до 150-250 градусов размягчается и гнется, а остыв, сохраняет приданную ей форму. Нагреть деревяшку до такой температуры не обугливая можно строительным феном. Только нужно не забыть предварительно просверлить осевые отверстия (скажем, для проводки электрокабеля), в уже изогнутой детали это будет невозможно.

Примечание: легче всего гнется разогретой древесина легкая или средней плотности мелкослойная – береза, клен, ясень, липа. Бамбук и некоторые породы тропического дерева гнутся вообще нагретыми до 90-100 градусов методом пропаривания в парах воды. МДФ вследствие однородности своей структуры гнется очень хорошо и точно, но требует большего нагрева.

Наконец, вполне элегантная деревянная люстра может быть выполнена из не гнутых деталей: современные источники света позволяют реализовать и такое решение. Тогда потолочный светильник делается в виде люстры-плафона, см. далее.

На что обратить внимание?

На старые советские люстры и вообще бытовые светильники. СССР, как известно, был явлением весьма неоднозначным, что особенно явственно выражалось в советском ширпотребе. Если у вас в кладовке завалялась старая домашняя люстра «совкового» производства, то ее светорассеивающие/светопропускающие детали наверняка выполнены из высококачественного стекла, а фарфоровые/фаянсовые декоративные из такого же качественного материала. Пусть 1 «рожок» из 4-5 разбит, оставшихся на новую самодельную люстру хватит. Краска облупилась? Сейчас в продаже есть любые смывки и отличные акриловые эмали. Часть «висюлек» потерялась? Из прочих тоже можно соорудить нечто очень красивое, была бы выдумка и вкус.

Светотехника и зрение

Примерно лет 10 тому назад была достаточно точно измерена пропускная способность по информации зрительного нерва. Она оказалась раз в 5-6 меньше количества информации в картинке, которую оптическая система глаза рисует на сетчатке, и ученым пришлось признать наконец-то как факт: где-то в глазу таится нечто вроде видеопроцессора. Подозрения о его наличии возникли еще лет 200 тому назад, т.к. определенные зрительные иллюзии никак не зависят от физического и психического состояния субъекта. Приходилось допускать, а теперь это уверенность, что картинка в мозг поступает не сырая, но каким-то образом обработанная. С точки зрения светотехники и влияния характера освещения на здоровье и самочувствие этот факт тоже немаловажен: хороший светильник должен давать свет не только достаточно яркий, но и ровный, мягкий, позволяющий четко различать детали разных цветов и не утомляющий глаз.

Примечание: напомним читателю, что картинку на сетчатке снимают фоторецепторы 2-х типов – палочки и колбочки. Первые наиболее чувствительны, но воспринимают только общую яркость, поэтому ночью все кошки серы. Колбочки 3-х видов, воспринимают отдельно красный (R), зеленый (G) и синий (B) участки цветового спектра. Также напомним, что глаз наиболее чувствителен к зеленым лучам, несколько меньше к красным и менее всего к синим.

Спектры источников света

Наименее утомителен для глаза свет со сплошным спектром, поз. 1 на рис: все видимые детали объекта более-менее равномерно освещены. Если спектр ограниченный, то те, которые в него не попадают, просто не видны. Процессору глаза не нужно ничего «дорисовывать», а именно это более всего утомляет зрение и портит его.

Спектры различных источников света

Дело в том, что для «дорисовки» плохо различимого оптика глаза должна все время и часто перефокусироваться, а фотоприемная система менять свою аккомодацию, т.е. общий уровень чувствительности. Эта процедура в некотором роде аналогична проработке деталей в фотошопе с помощью нормализации уровней и «подтягивания» тонкривых, но, кто умеет это делать, знают: очень вялая изначально картинка, если непременно нужно «вытянуть» детали, грубеет до «рвани». А если речь идет о собственном зрении, мозг в конце концов начинает понимать «рвань» как норму, соответственно перенастраивает мускулатуру глаза и алгоритмы работы зрительного процессора, что и приводит к расстройствам зрения.

К сожалению, из пригодных по требованиям безопасности для бытовых условий источников света сплошной спектр дают только лампы накаливания, обычные и галогенные. Они, во-первых, по современным требованиям неэкономичны. Во-вторых, их спектры тепловые и поэтому имеют сильный завал в синей области. Т.е., правильного цветоощущения при таком освещении добиться невозможно.

Тем не менее, лампы накаливания в бытовых светильниках вполне применимы: за миллионы лет эволюции человеческий глаз привык сам давать поправку на желтизну, и расстройства зрения при таком освещении возможны только от его недостаточной или избыточной яркости. Что до натриевых ламп, светящих только в желтой области, то для зрения их свет также безвреден, но о сколько-нибудь адекватном цветовосприятии тут говорить не приходится.

Почти идеальной цветопередачи позволяет при минимально возможной утомляемости зрения достичь синтетический, или аддитивный спектр, поз. 2. Процессору глаза нет нужды перенапрягаться: верхушки зон R, G и B выходят за оптимальный при данной общей яркости уровень освещенности чуть-чуть, а на их стыках восстановление полной деталировки требует простого сложения парциальных (частных) картинок в соответствующих цветах. В итоге общий уровень белого выходит почти линейным и детали любого цвета четко видны, а серые тона плавно переходят друг в друга.

И снова к сожалению: аддитивный спектр дают только экраны хороших электронно-лучевых трубок (кинескопов). К нему медленно, но уверенно подобраются люминесцентные лампы (экономки) с 3-4 слойным люминофором, отдельные образцы светодиодных осветителей и экраны TFT-дисплеев, однако до полного решения проблемы еще далековато. Поэтому опытные и пекущиеся о своем зрении (которое в данном случае еще и основной рабочий инструмент) графические дизайнеры, фотографы и художники, работающие за компьютером, упорно держатся за «трубочные» дисплеи, покупая по бешеным ценам профессиональные или выискивая б/у с еще не севшей трубкой.

Примечание: свет от источников с аддитивным спектром принято называть предельно мягким. В природе предельно мягкое освещение – утреннее при легкой облачности, когда сквозь облака немного просвечивает диск Солнца.

В быту приемлемой мягкости света позволяют добиться его источники с островным спектром, поз. 3. Выглядит он как 3 сплошных ограниченных, но это тот случай, когда количество переходит в качество: узрев 3 зоны основных цветов, глаз обязательно постарается рассмотреть, а что же между ними. В провалах между островами что-то еще видно, хоть и на уровне освещенности существенно меньшем оптимального при данной аккомодации. Пики островов тоже довольно сильно задраны вверх, но также в пределах допустимого.

Островной спектр дают большинство экономок и хороших светодиодных ламп; как их отличить сразу при покупке от, скажем так, не очень хороших, см. далее, в разделе об осветителях. Заниматься при таком свете работой, требующей напряжения зрения, нежелательно, но читать/писать по 3-4 часа в день можно.

У островного спектра есть 2 важные для бытовой светотехники особенности. Первая – его можно существенно смягчить с помощью светоформирующих устройств, см. далее. Вторая – «хвосты» красного и синего не уходят в ИК (инфракрасную) и УФ (ультрафиолетовую) области, а к границам видимого спектра спадают до черного. Поэтому, если детали какого-то цвета в островном освещении плохо видны, наращивать общую яркость – только вредить зрению. В таком случае необходимо использовать местное освещение лампами накаливания или экономками/светодиодными другой цветовой температуры, у них острова спектра будут расположены по-иному.

Самый вредный для зрения спектр – линейчатый, поз. 4. В нем, во-первых, очень узкие зоны основных цветов не перекрываются. Во-вторых, для создания достаточной общей яркости приходится «задирать» пики линий, особенно синей, выше предельно допустимого. Свет вроде бы и не очень яркий, а глаза режет. Все в общем видно вроде бы и хорошо, но детали где-то теряются и никак не разглядишь, хоть глаза лопни.

Такой свет называется предельно жестким. Его дают дешевые светодиодные лампы и отдельные модели экономок с 1-слойным люминофором. Смягчить его светоформирователями никак не возможно, т.к. в провалах между линиями вообще ничего не освещено. При длительном пользовании таким светом возможно развитие не только близорукости/дальнозоркости, но и различных нарушений цветовосприятия (процессор глаза перенапрягается без толку, пытаясь разглядеть невидимое), и даже отслоение сетчатки.

Электроарматура

Грубое и наиболее часто влекущее за собой нежелательные последствия нарушение правил ТБ при самостоятельном изготовлении люстр – подвешивание их за электрокабель: его конец пропускают в патрон лампочки, завязывают узлом, так все и держится на весу. Люстру, даже легчайшую, нужно подвешивать на отдельной тяге, жесткой или гибкой.

Жесткий подвес люстры всем известен: это трубка, в которую протянут кабель. Традиционный гибкий подвес – цепочка; кабель в данном случае проходит сквозь звенья. Сейчас в продаже имеются и специальные кабели для люстр, в них кроме 3-х проводов под общей оболочкой еще и прочный канатик для подвеса. Его нужно выводить наружу и крепить в 2-х местах: вверху к крюку и внизу к каркасу люстры, иначе канатик со временем может выползти и люстра повиснет на проводах. При подвешивании на отдельном шнуре кабель необходимо обвести вокруг него несколькими витками (а не наоборот!) и закрепить концы «змейки» скотчем или, не натуго, мягкой ниткой.

Патроны для бытовых ламп освещения

Нештатные ситуации с люстрами чаще всего возникают в месте ввода проводов в патрон лампочки, поэтому патроны также нужно закреплять на каркасе отдельно. Наиболее удобен для этого патрон Е17 под лампу-миньон (лампу-свечку) с винтовым зажимом для крепежной ламели (показан стрелкой на поз. 1 рис.). Если каркас из трубок, ламели получают, сплющив их концы. К деревянному каркасу ламели из полоски стали толщиной 1-1,5 мм и шириной 10 мм можно прикрепить мелкими саморезами.

Патроны Е17 с концевым хомутом (хвостовиком), поз. 2, для домашнего мастера менее удобны, т.к. хомут закрепляется парой гаек, под которые на трубке нужно нарезать резьбу. Если места в люстре хватает, в таком случае лучше использовать патрон Е27 (обычный, «толстенький») с боковым хомутом, поз. 4. Хомуты, для получения желательной ориентации ламп, можно осторожно подгибать. И, наконец, в люстрах с единственной лампочкой удобнее может оказаться патрон Е17 или Е10 (суперминьон) с проушинами под крепление, поз. 5, но места присоединения проводов к такому следует тщательно заизолировать.

Примечание: обычные бакелитовые патроны Е27 тоже можно крепить жестко, для этого во вводных штуцерах их крышек есть специальная резьба. Но такую же резьбу нужно иметь на трубке, к которой крепится патрон, а ручных метчиков под нее в продаже нет.

О монтаже и подключении

Запитывать от сети люстру общей мощности до 60 Вт можно кабелем с сечением токопроводящих жил 0,35 кв. мм; до 120 Вт – 0,5 кв. мм; до 300 Вт – 0,75 кв. мм. Используют 3-жильный кабель с двойной изоляцией. К нулевому проводу сети подключают «земляной» (желтый с продольной зеленой полосой) провод, а к идущим от выключателей секций люстры фазным проводам – остальные 2.

Примечание: искать фазу с помощью контрольной лампочки, щелкая выключателями, недопустимо! Нужно пользоваться индикатором-фазоуказателем!

Подключение проводов к клеммникам патронов ламп и вообще электромонтаж люстры производится внизу пошагово в следующем порядке:

1. Удостоверяются с помощью фазоуказателя, что напряжения на проводах нет и никто случайно щелкнуть выключателем не может. Для этого их рычажки можно временно заклеить скотчем.
2. От потолочных концов кабеля пробрасывают до пола времянку из кабеля с жилами не меньшего, чем у штатного, сечения.
3. Зачищают концы штатных проводов люстры, подключают ее общий ввод к времянке. Не забудьте заизолировать соеинения!
4. Разбирают патрон.
5. Вводят конец кабеля в крышку патрона сквозь штатное отверстие.
6. Надевают на него стопорную шайбу, предотвращающую случайное выдергивание из патрона. В крайнем случае – завязывают кабель в узел.
7. Заделывают оголенные концы проводов в клеммы. Многожильные провода перед заделкой скручивают и, желательно, лудят, чтобы вылезшие жилки не устроили КЗ (короткое замыкание),
8. Вставляют клеммник в крышку, посадив его выемками на соответствующие выступы в ней.
9. Проверяют, если ли небольшая петля кабеля под крышкой и не выдергивается ли она.
10. Придерживая клеммник, чтобы не соскочил, навинчивают на крышку корпус патрона.
11. По окончании монтажа секции винчивают лампы, проверяют, включив соотв. выключатель, горят ли ровно.
12. Снова блокируют выключатели от случайного включения, убирают времянку.
13. Подвешивают люстру на место, подключают ее ввод к потолочным концам.
14. Проверяют: горит ровно, не мигает – монтаж окончен, можно пользоваться.

Светоарматура

Световая арматура люстры (светоформирующая система) во-первых, направляет свет должным для данного типа помещения образом. Во-вторых, смягчает его за счет уменьшения поверхностной яркости осветителя. А для источников света с островным спектром проявляется еще одно благоприятное обстоятельство.

В школьных и даже общих университетских курсах оптики, чтобы слишком не запутывать студентов, считается, что при рассеянии, отражении и преломлении света его частота остается неизменной; это дает возможность наглядно вывести основные их законы. На самом деле абсолютно линейных сред не бывает и некоторая доля световых квантов в этих процессах переизлучается, благодаря чему меняет свою частоту и, следовательно, цвет. Т.е., «хвосты» спектральных островов получают небольшую яркостную «подпитку», что облегчает работу процессора глаза; это равносильно дополнительному смягчению света.

Рабочие процессы

В светоарматуре бытовых светильников используется в основном диффузное отражение и рассеяние света. Зеркальное отражение находит малое применение, т.к. само по себе не уменьшает поверхностную яркость и не смягчает свет. Достаточно широко используется преломление в прозрачных средах: хрустальные подвески не только дают приятную игру света, но и существенно смягчают его без значительных потерь светового потока. И, наконец, в отдельных случаях, напр. в абажурах из ниток, в формировании светового потока имеет место заметная доля дифракции.

Примеры вредного для зрения освещения

Примечание: с дифракцией и тенями вообще-то надо поосторожнее. Свет в комнате, что слева на рис., может вызвать нервное расстройство и у взрослого, а колючие лучики от светильника справа там же на пользу зрению никак не пойдут. Здесь имеет место то обстоятельство, что в пиках дифракционной картины интенсивность света может быть много выше, чем на первично излучающей поверхности.

Формирующие элементы и системы

Смягчение света и формирование необходимой его диаграммы направленности (ДН), см. ниже, с помощью преломления в прозрачных средах и/или зеркального/полного внутреннего отражения требует большого количества таких оптических актов: в каждом из них светопотери малы, но мала и степень преобразования светового потока, т.к. прозрачные среды потому и прозрачны, что их нелинейность проявляется в ничтожной степени. Традиционно для этого нужно много преломляющих элементов с высокими оптическими свойствами; следовательно, дорогих или доступных от случая к случаю. Сейчас мастеров-любителей выручают пластики: оригинальная люстра на преломлении и переотражениях может быть изготовлена вообще из бросового материала, см. далее. Облик у таких люстр «воздушный»; срок эксплуатации – 1-3 года.

Если нет в распоряжении хрустальных подвесок, придется использовать рассеяние и диффузное отражение. Светопотери будут больше, но в таком случае возможно обойтись подручными материалами: достаточно получить всего 1-3% нелинейных оптических актов во всей светотехнической системе. Обычный люксметр с набором светофильтров такого количества «левых» квантов не улавливает, но его хватит, чтобы освещенность провалов между островами спектра поднялась выше «дна» диапазона аккомодации и глаз работал не переутомляясь.

В основе светоформирователей на диффузных оптических процессах лежат 3 элемента: плафон, абажур и диффузный рефлектор. Плафон, поз. 1 на рис. – колпак из матового стекла или аналогичного ему по оптическим свойствам материала. Наружу свет из него может выйти, только претерпев рассеяние. Для дальнейшего формирования светового потока оптические свойства помещения значения не имеют или имеют очень малое.

Элементы и примеры светотехнических систем

Абажур, поз. 2, часть первичного света выпускает наружу без преобразования; не обязательно вниз. Смягчение первичного светового пятна достигается за счет его подсветки отраженным от стен и потолка рассеянным светом, поэтому оптические свойства помещения в данном случае существенны. Определяющими они становятся для диффузного рефлектора, поз. 3, однако эта светотехническая система при помощи изменения степени прозрачности рефлектора(-ов), их размеров, конфигурации и расположения позволяет формировать различные ДН.

Световые системы люстр строятся, как правило, путем комбинирования элементарных формирователей. Напр., на поз. 4 – хорошо известная люстра из расположенных ступенчато концентрических абажуров, дополненных небольшим почти плоским плафоном. На первый взгляд, светопотери в ней должны быть велики, но вспомним: для освещения школьного спортзала площадью ок. 400 кв. м и с высотой потолка под 6 м хватало неэкономичных ламп накаливания на общую мощность 800-1200 Вт.

Среди новых световых систем выделяются люстры-плафоны, поз. 3. Названы они так потому, что являются одновременно плафонами и осветительными, и архитектурными потолочными, см. фото. Суть оптики данного типа в том, что в камере-ловушке первичные кванты испытывают многократные переотражения и наружу свет выходит сильно смягченным.

Деревянная люстра-плафон

Появление люстр-плафонов стало возможным благодаря наличию излучающих мало тепла современных источников света; особенно светодиодных. Лампы-экономки в закрытых камерах люстр-плафонов выходят из строя все-таки быстрее обычного, но для светодиодных источников света, выделяющих всего по 3-6 Вт «паразитного» тепла, отсутствие вентиляции несущественно. Поэтому корпус люстры-плафона под светодиоды может быть без особых предосторожностей и сложных работ изготовлен из дерева. Кроме того, ее камера смягчает свет настолько, что в качестве первичных источников можно применять светодиодные ленты. В таком случае, запитав их от источников стабильного тока для светодиодов, можно по желанию и потребности менять цветовой тон освещения в широких пределах.

Материалы для световых систем

О покупных элементах люстр из стекла или специальных пластиков можно заметить, что:

• Стекло нужно выбирать зеркальное, на сломе бесцветное или чисто белое.
• Под любые источники света, кроме ламп накаливания, лучше брать оптические части, матированные не с поверхности, а в массе, т. наз. молочные, желаемой степени прозрачности.
• Акриловые компьютерные диски в световых системах использовать нежелательно: полупрозрачный слой металла в них только без толку поглощает свет, а почти совершенно прозрачный и бесцветный оптический акрил сколько-нибудь заметно не преобразует световой поток.

Хорошие самодельные люстры получаются из пищевых ПЭТ-бутылок. Коэффициент преломления и прозрачность ПЭТ (полиэтилентерефталата) довольно высоки, что дает возможность при небольших светопотерях добиться значительного смягчения света. ПЭТ-бутылки выпускаются различных цветовых оттенков и полупрозрачными, благодаря чему люстру можно строить на основе как преломления и переоражений, так и диффузных процессов.

Помимо дешевизны и доступности существенное преимущество ПЭТ – легкость обработки в домашних условиях и, в умелых руках, неплохие декоративные качества. Напр., как делать цветы из бутылок, см. мастер класс по ссылке: https://www.youtube.com/watch?v=8TXXoiTLhVA

Цветочный декор не только украсит люстру, но и, благодаря увеличению числа преломляющих поверхностей, существенно улучшит ее светотехнику. Возможны и другие варианты оптически полезного и красивого декора из пластиковых бутылок, но мы их оставим для статьи об абажурах.

Прочие пластики для люстр с лампами-экономками тоже годятся, в качестве отражателей. Для них нужно брать материал как можно белее и слегка шероховатый или с сатиновым глянцем. Полупрозрачные детали из бытовых пластиков не очень-то хороши, т.к. в качестве наполнителя используется чаще всего мел или тальк с красящими присадками. Светопотери в таких будут велики, а смягчение света – только за счет падения поверхностной яркости. Использовать предпочтительнее пропилен, т.к. ПВХ от света довольно скоро желтеет и становится хрупким.

Второй очень хороший и доступный материал для оптической системы люстры – бумага. Если лампа светодиодная, то люстра из бумаги с ней прослужит несколько лет: бумага желтеет и теряет светопропускание от нагрева и воздействия УФ, которых светодиодные лампы почти или совсем не дают.

Светопропускание бумажных компонент люстры подбирают, выбирая материал соответствующей плотности, от 20 до 220 г/кв. м. Отражательные свойства современной писчей бумаги практически безупречны: с коэффициентом белизны ниже 0,8-0,85 она просто не выпускается. Кстати, некоторые ушлые производители оперируют коэффициентами белизны 1,05 и даже 1,15. По какой методике измерений они выходят на сверхединичные значения величины, которая в принципе не может быть больше 1, кто знает. Но с точки зрения физики это смешной абсурд: поставил такой листик перед зеркалом, между ними – солнечную батарею, раз посветил фонариком, вот тебе и вечный двигатель II рода. Или благодатная тема дискуссий на форумах техномистиков. А что тут такого? Раз КБ>1, то листик света и, соответственно, его энергии излучает больше, чем принимает.

Примечание: колба лампы накаливания мощностью 60 Вт может нагреваться более чем до 100 градусов Цельсия. Поэтому для люстр с плафонами, абажурами и отражателями из пластика, ткани, текстиля и ниток нужно применять лампы накаливания не более чем на 40 Вт, а галогенные – до 15-20 Вт.

Видео: мастер-класс по изготовлению люстры из веревки или ниток

Люстра в комнате

Основные типы ДН для освещения бытовых помещений показаны на рис. Кардиоиду формирует плафон, это свет для небольших спален, детских, прихожих. Провал вверху образуется за счет тени от цоколя. Детская люстра должна быть снабжена сферическим плафоном, сильно, но без чрезмерных светопотерь, рассеивающим свет. Особенно мягкое и, весьма желательно, бестеневое освещение в детской необходимо, чтобы не навредить еще не окрепшему зрению. Поэтому плафон детской люстры лучше всего делать из бумаги, а преломляющих материалов для нее избегать.

Диаграммы направленности бытовых светильников

Восьмерочную ДН получают с помощью нескольких диффузных рефлекторов и хорошо беленого потолка, напр. гипсокартонного. Такой свет необходим в достаточно большой гостиной со свободным пространством в центре, кабинете и др. помещениях, где зоны освещаются локальными источниками света.

Веерную ДН дает простой абажур, а лепестковую он же, направленный апертурой (раструбом) вверх. Лепестковые ДН характерны для бра, которые здесь не совсем в теме, а вот люстры с веерной ДН подходят в небольшую гостиную с обеденным столом в центре или на кухню. Особенно для последней: свет способствует осаждению паров органических веществ и битуминизации их в жидкой фазе, так что потолок здесь особо освещать ни к чему, пусть лучше потенциальная копоть уйдет в вытяжку.

Примечание: наиболее равномерное освещение площади пола при минимальном расходе электричества на освещение дает т. наз. косеканс-квадратная ДН. Однако получается она с помощью весьма сложных осветительных приборов, стены и потолок нужно освещать отдельно. Применяется в основном для освещения больших производственных помещений, открытых площадей, спортивных сооружений и т.п.

Лампы для люстр

Далеко не все производители бытовых ламп освещения дают на сайтах и в спецификациях их спектральные характеристики, поэтому и продавцы чаще всего их не знают. Что касается ламп-экономок, тут несведущему покупателю проще: спектр неизвестен – берем на цветовую температуру 4300 К. В худшем случае получим сплошной ограниченный спектр. Рассмотреть во всей красе цветную открытку или иллюстрацию в книге он не даст, но зрению не повредит. Зрительно такой свет почти белый с легкой желтизной. Норма электрической мощности таких ламп – 1,8-3,4 Вт на 1 кв. м освещаемой площади в зависимости от конфигурации и общего тона дизайна комнаты.

Примечание: фитолампы для полок с цветами, парников/теплиц и аквариумов использовать для общего освещения нельзя. Их спектр резко линейчатый, он полезен растениям для фотосинтеза, но никак не человеку для зрения.

Светодиодные лампы выбираются, во-первых, на цветовую температуру 2800-3300 К, желтенькие. У белых спектр, как правило, линейчатый, что заметно сразу: их свет режет глаза и в хорошо освещенным естественным образом торговом зале. По видимым конструктивным признакам следует выбирать лампы-глобы с матовой колбой и глубоким ее хвостовиком, поз. 1 на рис. Если приглянулась лампа-«кукуруза», то руководствоваться нужно следующими признаками поз. 2:

• Светодиодная сборка должна быть прикрыта полупрозрачной колбой, это гарантирует прежде всего долговечность лампы. «Голая кукуруза», со светящими структурами под защитной пленкой, чувствительна в загрязнениям и вообще внешним воздействиям.
• Количество отдельных излучающих структур должно быть не менее 15-20.
• «Кочан», т.е. обечайка-держатель излучающих структур, должен быть прозрачным. В сочетании с пред. условием это даст большее количество переотражений внутри колбы, большую равномерность первичного света и лучшие возможности формирования светового потока.

Светодиодные лампы

Чтобы не «попасть» на линейчатый спектр, следует также избегать имитаций под глобы и «кукурузы» в виде лампочек с прозрачной колбой, сидящей прямо на цоколе, и небольшим количеством излучающих структур, поз. 3. Освещенность от них в небольшой комнате и зрительно окажется неравномерной, а спектр чаще всего линейчатый. Также для освещения жилых помещений непригодны светодиодные лампы направленного света, поз. 4. Они предназначены для вспомогательного/служебного освещения и при длительном пользовании глазам вредны.

В заключение

Материал статьи кому-то может показаться скучноватым. Но, увы, любой врач-окулист подтвердит: экспериментировать наобум с самодельными светильниками настоятельно не рекомендуется. А теоретические познания не препятствуют, но наоборот, помогают воплощать идеи в красивые, изящные изделия. Там тоже тонкостей хватает, но к ним мы обратимся уже в другой статье про абажуры для люстр и не только.

***

© 2012-2020 Вопрос-Ремонт.ру

Загрузка…

что еще почитать:

Вывести все материалы с меткой:

М.А. МИТНИК Люстра как вид потолочного светильника и ее типологические особенности (вторая половина XVII века-первая половина XIX века). Часть 1. Франция, Англия, Венеция

ЛЮСТРА КАК ВИД ПОТОЛОЧНОГО СВЕТИЛЬНИКА И ЕЕ ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ (ВТОРАЯ ПОЛОВИНА XVII ВЕКА-ПЕРВАЯ ПОЛОВИНА XIX ВЕКА). ЧАСТЬ 1. ФРАНЦИЯ, АНГЛИЯ, ВЕНЕЦИЯ
УДК 72.04:748/749
Автор: Митник Маргарита Андреевна, аспирант факультета истории искусства Российского государственного гуманитарного университета (ГСП-3, 125993, Москва, Миусская площадь, д. 6), e-mail: [email protected]
ORCID ID: 0000-0001-6715-7764
Аннотация: Исследование потолочных светильников на современном этапе требует их типологизации и выделения люстры как особого типа потолочного светильника, не только по экстерьерным и функциональным, но и конструктивным признакам. В данной статье доказывается, что люстра представляет собой особую конструкцию, особенности оформления и употребления которой напрямую соотнесены с ее конструктивным развитием. На основе изучения и анализа большого количества потолочно осветительных приборов была выявлена и исследована основная типология люстр (вторая половина XVII века-первая половина XIX века), которые появились и получили развитие во Франции, Венеции, Англии и России. Исследованы их конструктивные и художественные особенности, во многом отразившие запросы эпох. Таким образом, непротиворечивая типология всех европейских люстр возможна, и создание выставочных проектов на основе этой типологии является наиболее продуктивным в этом деле.
Ключевые слова: декоративно-прикладное искусство, потолочный светильник, люстра, дизайн осветительных приборов, конструкция осветительных приборов, декорирование помещения, искусственный свет, стекло в искусстве, металл в искусстве, конструктивная типология, стилистическая типология

TYPOLOGICAL FEATURES OF CHANDELIERS (SECOND HALF OF THE XVII CENTURY — THE FIRST HALF OF THE XIX CENTURY). PART 1. FRANCE, ENGLAND, VENICE
UDC 72.04:748/749
Author: Mitnik Margarita Andreevna, postgraduate student, Faculty of Art History, Russian State University for the Humanities (6 Miusskaya sq., Moscow, Russia, GSP-3, 125993), e-mail: [email protected]
ORCID ID: 0000-0001-6715-7764
Summary: The current study of chandeliers requires its typology and allocation as a special type of ceiling lamp, based not only on exterior and functional, but also on constructive features. This article shows that the chandelier is a special construction, the design and use of which is directly correlated with its structural development. Current article is based on the study and analysis of many ceiling lighting devices and represents general typology of chandeliers (from the second half of the XVII century to the first half of the XIX century), which appeared and were developed in France, Venice, England and Russia, and investigates constructive and artistic features of ceiling lamps.
Keywords: chandelier, arts and crafts, ceiling lamp, chandelier, design, glass, interior, lighting design, room decoration, artificial light, glass in art, metal in art, constructive typology, stylistic typology

Ссылка для цитирования:
Митник М.А. Люстра как вид потолочного светильника и ее типологические особенности (вторая половина XVII века-первая половина XIX века). Часть 1. Франция, Англия, Венеция / М.А. Митник // Артикульт. 2018. 32(4). С. 100-110. DOI: 10.28995/2227-6165-2018-4-100-110

скачать в формате pdf

Хотя искусственное освещение появилось сразу с приручением человеком огня, материалы и способы изготовления осветительных приборов многократно менялись за историю человечества. Развитие цивилизации расширяло технические возможности источников света, а изменения господствующего художественного вкуса обрамляли предметы освещения в интересные формы, превращая в произведения искусства. За долгий период существования цивилизации было создано множество видов потолочных светильников, но наивысшей кульминации с точки зрения конструкции и художественного декорирования было достигнуто в люстрах.

Слово люстра произошло от французского «люстр», что в переводе означает блеск. Еще в XVII веке во Франции все светильники, включая подвесные потолочные, назывались канделябрами и шандельерами. Термин «люстра» появляется с середины XVII века, когда бронзовые шандельеры стали украшаться подвесками из горного хрусталя. К концу XVII столетия этот термин стал относиться к потолочным светильникам, украшенным хрустальными подвесками. В Англии в этот период для обозначения светильника из металла или дерева использовался термин «branches», а для обозначения светильников с хрусталём применялся французский термин «люстра». Далее это название потолочного светильника распространилось повсеместно. Основными материалами для создания основы люстр были бронза, железо, латунь, дерево, фарфор, стекло и хрусталь. Особое значение в убранстве люстр в разные периоды их развития приобретает стекло и хрусталь. Со временем все потолочные светильники, независимо от материала основы или убранства, стали именоваться «люстрами». В данной статье на основе изучения и анализа большого количества потолочно-осветительных приборов была выявлена и исследована основная типология люстр, которые получили рождение и развитие во Франции, Венеции, Англии.

В данной статье представлена уникальная авторская типология потолочно осветительных приборов, разработанная на основе сравнительного анализа люстр, архивных документов и каталогов к выставкам, охватывающая предметы разных стран и эпох. Были изучены конструкции и специфика художественного оформления французских, итальянских и английских люстр XVII-начала XIX века, выявлены как их уникальные черты, так и заимствованные элементы.

Одними из самых древних осветительных приборов можно считать емкости, выдолбленные из камня, морские и речные раковины, лучины, факелы, а также плошки с раскаленными углями или пропитанной жиром древесной стружкой. Эти примитивные светильники дымили и легко могли стать причиной пожара. Подобные недостатки природных форм пытались преодолеть еще в глубокой древности.

Известно, что в третьем тысячелетии до нашей эры в Египте появились метровой высоты колонны из песчаника, выдолбленные сверху. В углубление вставляли сосуды с маслом. На Крите подобные колонны украшались рельефами растительного характера.

Первые художественно оформленные осветительные приборы были созданы египтянами из полупрозрачного алебастра. В большие конусовидные чаши этих светильников наливалось оливковое масло и вставлялся фитиль. Неяркий огонь высвечивал декоративные рельефы или полихромные росписи, которые украшали алебастровые светильники.

В античной Греции с шестого века до нашей эры начинают изготавливать подвесные лампы, которые широко используются для освещения интерьеров. Они представляли собой уплощенный сосуд для масла с одним или несколькими отверстиями в прочно укрепленной крышке и носиками, через которые выходил дым. Рядом с носиком укреплялось кольцо для подвешивания лампы на специальную колонку (канделябр). Подобную лампу можно было также поставить на платформу, завершающую канделябр. Древнегреческие лампы изготавливались из глины, металла (медь и бронза), позже – стекла. Со временем диаметр лампы несколько уменьшается, и широко применяются декоративные элементы для ее украшения.

В третьем веке до нашей эры при изготовлении керамических ламп используется техника тиснения в разъемную форму (подобно Танагрским статуэткам). Затем половинки скреплялись друг с другом, обжигались, и шов подвергался шлифовке. Нередко глиняные лампы покрывались светло-красным или черным лаком.

В Древнем Риме масляные лампы появились в третьем веке до нашей эры. Материалом для их изготовления служили глина, золото и серебро, медь, бронза, а в начале новой эры – стекло. В эпоху Августа начинают широко использовать рельефный декор, который сначала покрывал только крышку, а далее распространился по всей поверхности лампы. В эллинистическую эпоху и во времена Римской Империи у римлян были популярны лампы в виде звериной головы. В этот период широко применяются бронзовые лампы, богато украшенные рельефом. В домах их ставили на стол или подвешивали к потолку.

Первым потолочным римским светильником следует признать лампадарий. Он состоял из овальной чаши, прикрепленной к потолочным балкам вплотную на стержне, на вожжах или цепях. Тогда же появились настенные лампы, крепящиеся к стенному крюку. Во всех этих видах светильников использовались фонари круглой или многоугольной формы, стенки которых закрывались натянутой кожей или промасленной тканью, при этом верхняя крышка была съемной и могла крепиться подвижно для лучшего выхода дыма. Византийские светильники сначала наследовали римским, но после появилась новая форма: подвесные бронзовые лампы с несколькими рожками, нередко с изображением христианских символов, храмовые светильники в форме базилики, а далее — крупные металлические потолочные светильники в виде короны – «хоросы», которые в дальнейшем получили распространение и в древнерусской культуре. Источником света хоросов служили стеклянные стаканчики с маслом и фитилем, укрепленные по краю обруча в металлических кольцах.

В эпоху раннего средневековья в западной Европе пользовались лучинами и смоляными факелами, которые укреплялись либо в кольце на стене, либо на штыре в качестве подставки. Свечи появляются только в XI веке (восковые и сальные), что создало новую эстетику освещения и дало огромный толчок для создания разнообразных форм осветительных приборов. Для мягких сальных свечей предназначались подсвечники со штырем, твердые дорогие восковые свечи вставляли в стаканчики – свечники. В период поздней готики достаточно широко распространяются потолочные светильники, которые изготавливались из кованого железа и представляли собой крупный обруч, подвешенный на цепях, с крепежом для свечей по краю [Дамский, 1947, c. 37].

В конце XV – начале XVI века возрастает тяга состоятельных людей к комфорту и роскоши, начинают использоваться различные виды светильников для свечей, такие как шандальеры, подсвечники, канделябры, стенники, фонари. Именно в этот период свечи становятся самым распространенным материалом для освещения интерьеров, а масляными светильниками пользуются в основном в небогатых домах.

В XV веке в Европе получила распространение «фландрская люстра» (название появилось позднее, а изначально они назывались просто общим словом для свечных светильников: шандальеры во французском языке или бранчи в английском). Типологически она относится к шандальерам – потолочным светильникам со свечными стаканчиками. «Фландрская люстра» представляет собой стержень, к нижнему концу которого прикреплены подвижные дугообразные кронштейны со свечниками. Кронштейны украшались элементами готического орнамента, такими как трилистник, флерон, розетка.

К концу XV века в Германии распространяется подвесной светильник из рогов оленя. Нередко подобный вариант светильника украшался сверху деревянной мужской фигурой, либо погрудной скульптурой в виде дамы или рыцаря. Такие светильники обычно подвешивались к потолочной балке на цепях. Чаще всего эту «оленью люстру» дарили новобрачным.

На рубеже XV и XVI веков получает распространение крупный бронзовый, латунный или медный потолочный светильник, конструкция которого состоит из стержня с профилированными насадками. В верхней части стержня находится кольцо для подвески к потолку. На нижнем его конце помещен крупный шар с гирькой или шишкой. К стержню в два яруса крепятся S-образные кронштейны со свечными стаканчиками и тарелочками под ними. Для усиления света в качестве отражателей светильник обогащают декоративные элементы, так называемые «перья». Такой вариант потолочного светильника позже стал называться «голландская люстра». В России этот тип светильника получил распространение в XVII веке под названием паникадило Голландская люстра быстро завоевала европейскую популярность, принимая разные конструктивные варианты, из которых одноярусный встречается чаще всего [Сычев, 2003, c. 34].

В XVII веке «голландская люстра», которую правильнее называть шандальером, сохраняет свои основные типологические характеристики, но она становится более мощным источником света и в ней усиливается декоративное начало. На стержень могли нанизываться два-три крупных шара, дополнительно отражая свет свечей. Количество ярусов увеличивается до трех. Вся конструкция обогащается декоративными элементами в виде розеток, «перьев», волютообразных деталей. Шары опоясывают металлические обручи, к которым крепятся волютообразные кронштейны, завершенные стаканчиками для свечей. Производство подобных «голландских люстр» осуществлялось во всех странах Европы, в том числе и в России.

В середине XVI века во Франции парадные королевские залы освещают бронзовые люстры со скульптурными кронштейнами, на которые крепятся многосвечные круглые платформы. Основу светильника представляет шток, в нижней части которого находится объемная деталь с рельефным декором, напоминающая большую чашу с крышкой. Снизу чаша украшена профилированным декоративным элементом, а её навершие является основой для крупной круглой скульптуры или скульптурной группы. В первой половине XVII века во Франции бытовали светильники из Нидерландов, германских княжеств и Австрии, для изготовления которых традиционно использовали рога северного оленя и реже – лося. Иногда на них подвешивали декоративные элементы из горного хрусталя, лучшими резчиками по которому в этот период признавались миланские мастера.

Во время правления Людовика XIII (1610-1643) во дворцах преобладают металлические потолочные светильники. Наиболее распространенным их вариантом является медный или серебряный шандальер. К его нижней части крепятся множественные дугообразные кронштейны, завершенные свечниками; на стержень нанизан шар, над которым в два-три яруса помещены декоративные металлические детали. Конструкция снизу завершается стеклянным прозрачным шаром и декоративной металлической подвеской.

Дворцовые залы продолжает освещать бронзовая арматура, формы которой восходят к светильникам середины – конца XVI века. В этот период вместо скульптурных кронштейнов появляются S-образные, которые в два яруса крепятся к основе. В нижней части штока, как в светильниках XVI века, сохраняется чаша, но шток вместо скульптуры украшают декоративные профилированные элементы. Ближе к середине столетия бронзовые люстры слегка видоизменяются: S-образные декорированные рельефом кронштейны подвешиваются только к нижней части штока, оформленной в виде постамента, декорированного маскаронами, листьями аканта и подвешенной книзу шишечкой. Шток оказывается скрыт мощной балясевидной формой, завершенной композицией из бронзовых листьев. Полусферическая нижняя часть балясевидной формы украшена крупными литыми листьями аканта. Этот вариант бронзового светильника сохранится также во второй половине столетия, освещая дворцовые интерьеры Людовика XIV. Во времена Людовика XIV (1638-1715) Франция превратилась в сильную державу, диктовавшую свою волю всему континенту. Политическая стабильность и экономический рост создали благоприятные условия для расцвета искусств и ремесел.

Конструкция светильника не претерпит изменений, но благодаря развитию ремесел в декоративном убранстве появятся маскароны в виде литых женских головок, а также гермы на профилированных постаментах. Шток здесь полностью скрыт антикизированной вазой. Такая форма светильников удерживается до конца XVII столетия.

Ярким памятником эпохи великого короля Франции – Людовика XIV – является Версальский дворец, возведённый на месте небольшого охотничьего замка времени Людовика XIII. Первоначальный замысел дворца разработал и осуществил архитектор Луи Лево (1612-1670), после его смерти строительство продолжил Ж. Ардуэн-Мансар (1597-1666). Именно ему принадлежит проект знаменитой Зеркальной галереи, интерьер которой был создан по программе, разработанной придворным живописцем и декоратором Ш. Лебреном (1619-1690) – идеологом художественного оформления версальских апартаментов [Жилль, 2010, c. 15]. Новая архитектурная программа изменила функцию светильника; он превратился из практической части быта в необходимую составляющую зрелища, впечатляющего торжественного восприятия всего пространства как многократно пронизанного светом.

Поэтому, в отличие от бронзовых светильников первой половины XVII века, когда значительное внимание уделялось, прежде всего, пластике литой бронзы, её рельефному декору, во время правления Людовика XIV в интерьере царит именно хрустальная люстра, своим сиянием вносящая динамичное начало в организацию и оформление парадной анфилады. Хрустальная люстра – это торжественный гимн Большому стилю Людовика XIV [Степанов, 2013, c. 25-30].

Для нового Версальского дворца из Италии были выписаны подвесные светильники, о чём свидетельствует документы, так в инвентарной описи от 1687 года упоминается «люстра из горного хрусталя с десятью рожками золотого литья с венцом, богато украшенным горным хрусталем с нижним окончанием, окаймленным подвесками, шарами и элементами из горного хрусталя из Милана, с большой свечной лампой грушевидной формы в середине, рифленой с насечками» [Степанов, 2013, c. 40]. Этот роскошный потолочный светильник предназначался Зеркальной галерее.

Это только один из многих случаев светильника с хрустальным убором во Франции. Поначалу подвески режут из прозрачного природного камня – горного хрусталя. Частные мастерские по обработке камня находятся, преимущественно, в Милане, но в 1678 году в Бриансоне (Франция) была основана Королевская мануфактура по обработке горного хрусталя.

Люстры с хрустальными подвесками высоко ценились и стоили дорого. «Обладать люстрой из горного хрусталя, и если возможно, наиболее хорошей, стало амбицией для богатейших людей, которые оспаривали и обсуждали между собой красоту подвесок, как, если то был знаменитейший бриллиант или редкий жемчуг, чистота, гранение исследовалось тонкими знатоками, потому что свет играл наиболее красиво в горном хрустале лучшего отбора и лучшей работы» (Пьер Верле) [Сычев, 2003, с. 24].

К концу столетия на смену подвескам из природного камня приходит новая технология – литое гранёное стекло, чистое и абсолютно прозрачное, которое называют хрусталём. Литой хрусталь не был дешевле натурального, представлял собой довольно сложную технологию. но оказался востребован благодаря предоставленным им новым возможностям по созданию необычных форм. В Центральной Европе хрусталь изготавливают на калиевой основе, он обладает твердостью и мягким блеском, и в отличие от горного хрусталя прекрасно поддается художественной обработке в холодном состоянии – шлифуется и гранится. Лучший хрусталь производили в Богемии и Германии, где существовали глубокие традиции стекольного дела. На протяжении первой половины XVII века богемские и нюрнбергские мастера работали над усовершенствованием стекольной массы, которая во второй половине столетия приобрела высокие художественные качества. Улучшением стекла занимались и французские стеклодувы, но подвески богемской работы были очень востребованы и вывозились во Францию даже в XVIII веке.

Итак, хрусталь позволил разнообразить дворцовые интерьеры. Для художественного оформления парадных залов Версаля требовалось огромное количество разнообразных осветительных приборов, среди которых предпочтение отдавалось люстре. В последней четверти XVII века формируется типология «версальского» потолочного светильника, металлическая основа которого представляла шток с дугообразными кронштейнами (отростками), прикрепленными к нижней его части. Кронштейны завершались металлическими тарелочками со свечными стаканчиками. На шток нанизывались полые хрустальные декоративные формы, так называемые муфты, снизу подвешивался хрустальный шар. Металлические тяги украшались хрустальными розетками и каплевидными подвесками. Люстра завершалась металлическими дугами, на которых крепились стразы, образуя подобие хрустальной короны.

В начале XVIII века количество кронштейнов увеличивается, образуя два яруса. Появляются дополнительные профилированные тяги. Обильный хрустальный убор состоит из крупных подвесок, по форме напоминающих листья дуба, ромбовидных плакеток, розеток и так называемых флаконов или пирамид, поставленных на кронштейны. Декоративные элементы почти скрывают шток, «одетый» в фигурные муфты. Люстра завершается хрустальной композицией в виде свободно, в несколько рядов, висящих на дужках плакеток.

Процесс создания маятниковых подвесок выглядел следующим образом: жидкое стекло наматывалось на металлический прут, с помощью которого масса погружалась в формы. Отверстие для крепления делалось обычно еще в мягком стекле. У маятниковых подвесок лицевая сторона шлифовалась, а тыльная – покрывалась гранями. Данные подвески производились во Франции до 1760 года. В 1699 году придворный архитектор и декоратор короля Людовика XIV М. Бертин получил патент на проектирование подвесок из литого стекла, имитирующего горный хрусталь [Степанов, 2013, с. 80].

В середине XVII века итальянец Бернардо Перотти, происходивший из потомственной семьи стеклоделов, но живший во Франции и, соответственно, изменивший свою фамилию на Перро, основал в Орлеане стекольную мануфактуру. Этот знаток и профессионал многократно получал королевскую привилегию на высококачественное стекло. На мануфактуре Перро была создана первая люстра с литыми хрустальными подвесками. Одна из люстр, которую приписывают Бернару Перро, находится во дворце «Фаворит» в городе Раштатте, построенном в 1710-1730 годах по проекту придворного архитектора Иоганна Михаэля Людвига Рорера для вдовы баденского маркграфа Людвига Вильгельма. Главный зал дворца освещает люстра высотой 150 сантиметров. Её вертикальный осевой стержень обрамлен шарами из прозрачного темно-красного и темно-синего стекла. Такими же шарами были оформлены рожки для свечей. Ниже розеток для сбора восковых капель были подвешены гирлянды из бесцветных стеклянных элементов в виде слезинок яйцевидной формы.

Сохранились сведения о французских мастерах, которые изготавливали люстры во второй половине XVII века. Одного звали Шарль Боулле, другого – Даниэль Маро. Последний прожил долго, и скончался в Англии, где нашел прибежище после отмены Нантского Эдикта, так как был гугенотом.

Образцом французской люстры второй половины XVII века являются светильники в апартаментах Версаля. «В Большой галерее зажигались тысячи огней. Они отражались в зеркалах, покрывавших стены, в бриллиантах дам и кавалеров. Было светлее, чем днём, красота и величие блистали точно во сне или заколдованном царстве» [Степанов, 2013, с. 45]. Но эффектность люстр не сводилась к эффектам яркого света, а распространилась и на форму светильников.

Наряду с люстрами Версаля, в последних десятилетиях XVII века создаются очень своеобразные хрустальные светильники, напоминающие огромные вазы или корзины. Их «плетут» из мелких хрустальных деталей, нанизывая на проволоку, подобно бусам, которые затем укрепляются на металлическом каркасе. Эти оригинальные светильники с некоторыми вариациями формы сохраняются на протяжении всего XVIII века. Их можно встретить не только во Франции, но и за её пределами.

В первой половине XVIII века в интерьерах королевских и аристократических дворцов сохраняется тип «версальских» светильников, а также сосуществуют люстры с подвесками из горного хрусталя и «хрустального стекла». Наряду с этим, постепенно меняется форма металлической конструктивной основы: появляются тяги в форме лиры, кронштейны со свечниками приобретают волютообразный изгиб.

В период правления Людовика XV (1715-1774) люстра с хрустальным убором приобретает новое конструктивное решение: тяги, укреплённые на нижнем конце штока, профилируются, тянутся снизу-вверх, и, соединяясь в верхней части штока, образуют, своего рода, внутреннее пространство. Такой тип хрустальной люстры сохранится во Франции на протяжении первой половины XVIII века и окажет влияние на формы европейских светильников, в том числе и на русские люстры эпохи императрицы Елизаветы Петровны.

Стиль Рокайль допускал большое разнообразие подвесок, сочетание мелких и крупных элементов. «Художественные украшения не подчиняются каким-то единым правилам. Уровень мастерства художника и его вкус определяют, таким образом, как будут распределяться подвески, состоящие из плоских элементов, из «маятников», из отшлифованных камней, которым придаётся грушевидная форма, и из так называемых «гранул», которые напоминают чётки из бисера. Все эти элементы изготавливаются из горного хрусталя или богемского стекла, имеют одно или два отверстия, для того, чтобы через них можно было протянуть металлическую проволоку для закрепления фрагментов…» [Степанов, 2013, с. 92]. Хрустальные люстры нередко проектировались выдающимися декораторами, далее монтируются приобретённые «в готовом виде» на стекольных заводах хрустальные детали.

Во второй половине XVIII века потолочные светильники создаются из литой благородной бронзы, которую чеканили, гравировали и золотили. Отныне конструкцию не скрывают хрустальными подвесками, иногда они редкими каплями, слегка мерцающими на золочёном фоне, украшают литую бронзовую основу, декорированную рельефным орнаментом. Тончайшие декоративные элементы создавались с помощью специального поперечно-резательного станка, благодаря которому можно было изготавливать бронзовые основания и другие элементы светильников с тонким разнообразным орнаментом и украшениями, которые почти не отличались от чеканки ручной работы. Конструкцию этого станка разработал техник и изобретатель Гуиллот. В период классицизма во Франции работали такие известные бронзовщики, как П. Гутьер (1732-1813), Ф. Ремон (1759-1814), П. Ф. Томир (1751-1843).

В конце XVIII века формируется тип ампирной хрустальной люстры, конструкция которой представляет чашу, образованную хрустальными пронизями, укреплёнными на обруче, снизу соединёнными бронзовой гирькой, шаром или «шишкой». От потолочного кольца книзу спускались «хрустальные» нити, состоящие из хрустальных пронизей, образуя своего рода шатёр. Роскошные хрустальные шатры на каркасе золочёной бронзы подвешивались рядами или парами, создавая атмосферу парадной торжественности в интерьерах ампира.

В отличие от Франции стеклоделие зародилось в Венеции в VIII веке. Оно является непосредственным продолжением античного и византийского производства хрупкого материала. Его развитию способствовал ряд факторов, из которых важнейшим является удобное географическое положение города, расположенного на пересечении торговых путей между Европой и восточными странами. К концу XIII века количество стекольных фабрик в Венеции выросло на столько, что стало угрожать существованию города. В 1291 году правители Венеции принимают решение о выносе стекольного производства за черту города на остров Мурано. С XV века венецианское стеклоделие стоит на первом месте во всей Европе по объему производства, технологическим новациям и художественному качеству [Дамский, 1947, c. 50-55].

Для создания стекла мастера Мурано традиционно использовали железную трубку, на треть покрытую деревом. На одном её конце находится мундштук, на другом – грушевидное утолщение для набора стекла. С помощью железной выдувной трубки изготавливаются любые стеклянные предметы. Для получения муранского стекла неизменным оставался состав компонентов первичной субстанции. Вначале создавалась смесь, состоящая из местного песка и соды. Далее масса отправляется в печь и после этого стеклодувы за считанные минуты выдувают изделие, соблюдая строгую последовательность движений.

На острове Мурано были усовершенствованы многие традиционные техники изготовления стекла, созданы новые рецептуры окраски, изобретено знаменитое «кристалло» (cristallo) – прозрачное бесцветное стекло наподобие горного хрусталя. «Кристалло» или содовый венецианский хрусталь было изобретено в конце XV века.

С конца XVI века широко распространяется приём пластической декорации в изготовлении стекла, что в дальнейшем способствовало его применению в оформлении потолочных светильников. Во второй половине XVII века художественную форму венецианской люстры определяет лепка из остывающей массы прозрачного бесцветного или окрашенного стекла. На основе этой техники был создан тип «Венецианской люстры».

«Венецианская» люстра как оригинальный тип светильника, рождается в мастерской Д. Бриати в 1730-40 гг. Она представляет собой пучок выдувных стеклянных кронштейнов – «стеблей», направленных кверху. На стеклянные кронштейны одевались разнообразной формы муфты, которые покрывались лепной декорацией в виде цветков, листьев, гирлянд. В композицию включались свободно свисающие гирлянды – цепи из стеклянных колечек.

Большие размеры этих светильников и груз лепнины привели к использованию металлической основы – вертикального штока и кронштейнов, которые были декорированы стеклянными украшениями.

Сложность способа изготовления лепных венецианских люстр обусловливала их индивидуальность и неповторимость.

Венецианские люстры XVIII столетия стали главными украшениями всех дворцов патрицианской знати. Жесткие правила, установленные правительством Венеции, запрещающие стеклоделам покидать остров Мурано, не позволяли распространяться изготовлению люстр с лепной декорацией за пределами «Светлейшей». Как известно, мастера, осмелившиеся нарушить закон, подвергались суровым преследованиям вплоть до убийства.

Источником света в венецианских люстрах были сальные или восковые свечи, которые при горении создавали многочисленные отблески в стекле. Лепное стекло не подвергалось какой-либо механической обработке, формы деталей были пластичными, без четких очертаний, поэтому блики как будто расплывались и мягко сияли. По методике создания люстр в Венеции изготавливались также жирандоли и канделябры.

Художественное решение венецианской люстры выразило эстетические идеи стилевой системы итальянского барокко. Пластическая цельность формы и декорации привели к созданию светильника, созвучного своим образом праздничному характеру интерьеров венецианских палаццо, в оформлении которых преобладало колористическое начало. Стенные росписи с иллюзорной перспективой, динамичная пластика золочёной лепнины и резьбы, роскошная фактура бархата и блеск шёлка, мерцающие зеркала находились в согласии с люстрой, напоминающей фантастический сад.

В XVII веке господство Венеции в искусстве изготовления стекла постепенно угасало, чему способствовали политические событии и экономические причины. Республика утрачивает своё могущество, благополучие и европейское влияние. Существовали также и художественно-стилевые факторы – с конца XVII века в Богемии и Германии развивается производство стекла усовершенствованной рецептуры, которое стало называться калиевым хрусталём. Он обладал высоким светопреломлением, был абсолютно прозрачным и в холодном состоянии обрабатывался гранением и шлифовкой. Пластичное и тонкостенное венецианское стекло постепенно утрачивает свой приоритет в европейском стеклоделии, и многие заводы на острове Мурано начинают закрываться. Наступал период гранёного богемского хрусталя, когда навыки резьбы по камню – горному хрусталю – были перенесены на стекло [Дзоци, 2005, c. 100-105].

В первой половине XVIII века муранский мастер Джузеппе Бриати пытается ввести шлифование и гранение стекла и создать новую отрасль промышленности, которая могла конкурировать с заводами Богемии. Он поступил на стеклянный завод в Праге, где изучил новые приемы декорирования стекла, а по возвращению в Венецию получил от Сената разрешение перенести свои мастерские в Венецию для изготовления стекла «al modo in Bogemia». В 1737 году Советом десяти в Венеции было одобрено его право на монополию производства стекла и стеклянных светильников по Богемскому образцу [Долгих, 2010, с. 2-10].

Конструкция люстр, которые делали Бриати и его ученики, выглядела следующим образом: они ставили на металлическую подставку круглой формы полые стеклянные фрагменты, дизайн этих фрагментов был позаимствован у богемских ремесленников. На рожки прикреплялись круглые чаши с зубчиками ручной работы.

Данные светильники отличались разнообразным оформлением как с помощью цвета стекла, так и с помощью декора. В качестве украшений использовались стилизованные цветы, листья дуба, грушевидные капли, колечки, многогранные звезды и т. д.

Особое место в арсенале европейских потолочных светильников с середины XVII века занимает английская люстра, в технологии изготовления которой соединяются французские и венецианские традиции.

В середине XVII века в Англии произошли технологические инновации, связанные с применением каменного угля в качестве топлива, что ранее никогда не практиковалось. Искали средство ускорения варки стекла. Катализатором стал оксид свинца, который был использован благодаря многочисленным опытам предпринимателя Равенскрофта. Это стекло было прозрачным и обладало повышенным отражательным эффектом. Стекло, созданное по новому рецепту, имело высокую степень светопреломления, его изобретение считалось революционным для своего времени. Английский свинцовый хрусталь оказался благодатным материалом для изготовления хрустального убора к потолочным светильникам [Степанов, 2013, с. 60-67].

Первые хрустальные люстры, сделанные в Англии, по форме металлического каркаса напоминали фламандские, которые в XVII веке были очень популярными. Их металлические компоненты были позолочены или посеребрены. Металлическую основу покрывали стеклом. Характерной чертой «английских» и «фламандских» люстр являются изящные, плавно изогнутые рожки, которые на концах образовывали дуги в виде латинской буквы S и располагались над шарообразным корпусом. Такие люстры в своих работах часто изображали голландские художники, например, Геррит Доу (1613-1675) в картине «Больная водянкой» [Mortimer, 2000, p. 25].

В начале XVIII века морские порты, такие как Бристоль, превратились в центры стеклоделия. Английские стекольные заводы работали на импортном сырье и угле. С первых десятилетий XVIII века в Англии распространяется тип люстры, когда на шток, украшенный круглыми стеклянными полыми элементами, крепились рожки, сделанные из литого стекла. Весь корпус светильника украшался гирляндами из бус – так называемая фестончатая развеска. Таким образом, ранняя английская люстра «заимствовала» у венецианцев стеклянные кронштейны, но вместо выдувания изготавливала их методом литья в форму. Под впечатлением от французских потолочных светильников в Английской люстре используют хрустальные подвески, но их форма и характер развески получают своеобразную трактовку.

В начале XVIII века в Англии появляется тип люстры, который только через несколько десятилетий стал распространяться в других странах Европы. Это так называемые вазовые люстры, с особой конструкцией: рожки крепились к гладкому среднему ободу, ребристые купола из полусфер ограничивали конструкцию снизу и сверху, а изысканные украшения отсутствовали. Такие люстры и в настоящее время можно увидеть в Оксфорде и в Винчестерском соборе в Англии.

В 1742 году в Шеффилде был открыт метод серебряного плакирования, когда листовая медь под воздействием высокой температуры и давления крепко связывалась с наложенной на нее серебряной фольгой, а позже стало применяться и двухстороннее плакирование. С помощью стальных шаблонов можно было быстро чеканить и отбивать поверхности, орнаментируя края, что производило впечатление ручной работы по чеканке и огранке. Также серебряные пластины вводились в стеклянный стержень люстры, и получался эффект зеркала: создавалось ощущение монолитности стекла [Mortimer, 2000, p. 25-30].

В Англии одним из самых известных изготовителей люстр стал лондонский производитель стекла, Уильям Паркер, работы которого пользовались огромной популярностью у английской аристократии. В 1771 году вместе с Джонатаном Коллетом он установил хрустальную люстру в чайной и танцевальной комнате дворца города Бат. В своих люстрах Паркер часто использовал неоклассицистский декор.

Его последователем был Уильям Перри. В течение многих лет он сотрудничал с сыном Паркера. Мастера создали свою стекольную фирму «Паркер и Перри». На этой стекольной мануфактуре разработали тип люстры с длинным стволом, к которому крепились стеклянные рожки, большой балдахин вверху с хрустальными грушевидными подвесками и качающиеся гирлянды. Эти люстры экспортировались далеко за пределы Англии: во Францию, Россию и даже Новый Свет.

Проекты хрустальных люстр разрабатывал Роберт Адам (1728-1792), известный шотландский архитектор, один из основоположников неоклассицизма в английской архитектуре. Он строил общественные и частные здания, а также оформлял многочисленные интерьеры, проектировал предметы мебели и декоративные объекты. Им был создан тип светильников, стилистическое решение которого воспринимается как характерное для георгианской эпохи. Хрустальная люстра Адама имела два яруса рожков: нижние напоминали носик чайника, верхний ярус завершался шпилями, устремленными ввысь. Рожки крепились к центральному штоку, который был украшен шарами и полусферами. Часто использовались также украшения грушевидной формы, или сложные подвески в виде капель и гирлянд. Подобный светильник находится в столовой в Ленсдоунхаус в Лондоне.

Итак, доказано, что типология английской люстры, сформированная в начале XVIII века, сохранялась, с некоторыми вариациями, до конца столетия.

В период Регентства в Англии (1800-1830) продолжает развиваться неоклассицизм, в котором ощущается влияние монументального ампира, с добавлением отдельных экзотических колониальных элементов. В этот период были введены очередные высокие налоги на стеклоделие, и многие производители перебрались в Ирландию, а оставшиеся в Англии создали новый вид люстр, с целью вывода производства из-под новых налогов. Капли стали изготавливаться из битого стекла: нанизанные на металлический стержень, они превращались в гирлянды. На замену каплям грушевидной формы в 1810 году пришли удлиненные тонкие каплевидные подвески, напоминающие сосульки.

Собранный материал позволяет проследить конструктивные и художественные особенности французской, английской, венецианской люстры в историческом развитии.

Французская люстра появляется во второй половине XVII века. Её металлическая конструктивная основа развивается от дугообразных кронштейнов, укреплённых на конце штока, к профилированным, которые образуют внутреннее пространство. Французские люстры с конца XVII века украшаются «хрустальным стеклом» или просто хрусталём.

Основным приемом, определившим форму венецианской люстры, стала особенная техника: все конструктивные детали выдувались из прозрачного бесцветного стекла («венецианское кристалло»). Подобные светильники органично вписались в барочные итальянские интерьеры. Со второй половины XVIII века в Венеции преобладают стержневые люстры, известные еще в конце XVII века. Её основу составлял вертикальный осевой шток, к которому в одной или в двух точках прикреплялись рожки или кронштейны, каждый из которых нес свечные стаканчики.

Особое место в арсенале европейских потолочных светильников занимает английская люстра, в технологии изготовления которой соединяются французские и венецианские традиции. В Англии был освоен метод литья кронштейнов (в Венеции их выдували), которые укреплялись по французской методе к металлическому каркасу. Вместо лепного декора, характерного для венецианских люстр, преобладает мелкий хрустальный убор, в котором используются бусы разнообразной формы. Типология убора и своеобразие развески отличает английскую люстру от французской.

Осветительные приборы можно рассматривать как самостоятельный вид декоративно-прикладного искусства, который эволюционировал в процессе развития цивилизации. Главной движущей силой являлось постоянное усовершенствование конструкции с целью увеличения силы света и улучшения его качества. Одновременно с техническими новшествами приходили и новые формы эстетической выразительности, зависевшие от художественного стиля исторической эпохи. Уникальная разработанная типология потолочно осветительных приборов позволяет охарактеризовать исторические этапы эволюции потолочных светильников в русле специфики конструирования и художественного оформления, а также определить типологию светильника – люстры в контексте национальных художественных особенностей европейского искусства.

ЛИТЕРАТУРА

1. Дамский А.И. Осветительная арматура. – Москва: Академия архитектуры, 1947.

2. Дзоци, А. Дворцы Венеции. Великие дворцы. – Москва: Лист, 2005.

3. Долгих Е.В. Венеция и стекло Мурано эпохи Ренессанса // Антиквариат. Предметы искусства и коллекционирования. 2011, №10 (90). – С.58-78.

4. Жилль Ф. Версаль. – Москва: Просвещение, 2010.

5. Степанов Н. С. Люстры. Стили и эпохи. – Москва: Крафт, 2013.

6. Энциклопедический словарь. – Репр. Воспр. изд. Ф.А Брокгауз – И.А. Ефрон 1890 г. – Москва: Терра, 1990-1994.

7. Mortimer M. The English Glass Chandelier. – London: Antique Collectors “Club, 2000.

REFERENCES

1. Damskij A.I. Osvetitel’naya armatura [lighting fixtures]. Mosсow, Akademiya arhitektury, 1947.

2. Dzoci A. Dvorcy Venecii. Velikie dvorcy [Palaces of Venice.] Mosсow, list, 2005.

3. Dolgih E.V. Veneciya I steklo Murano ehpohi renessansa [Venice and Murano glass of the Renaissance]. In Antiques. Art and Collectibles. 2011, №10 (90). Pp.58-78.

4. Encyclopedic Dictionary. Repr. Vospr. Izd F.A.Brokgauz A. Efron 1890, Mosсow,  Terra, 1990-1994.

5. Mortimer, M. The English Glass Chandelier. London, Antique Collectors “Club, 2000.

6. Stepanov N.S. Lyustry. Stili i ehpohi [Chandeliers. Styles and epochs]. Mosсow, Kraft, 2013

7. Zhill F. Versal [Versal]. Mosсow, Prosveshchenie, 2010.

Конструкция хрустальных люстр четырех веков: совершенство в деталях

Когда мы видим роскошную старинную люстру с сотней хрустальных подвесок, которые переливаются всеми цветами радуги, мы даже не задумываемся, почему она имеет именно такую форму и как формировалась эта конструкция.

Однако происхождение приборов очень интересно и позволяет, ни много ни мало, погрузиться в тайны истории общества и культуры! Вы готовы вернуться на несколько веков назад вместе с нами? Тогда отправляемся.

Ответы на 3 важных вопроса

•    Почему люстры круглые? Одни из первых люстр (с масляными светильниками, а позже со свечами) появились в храмах, купола которых круглые. И чтобы равномерно освещать довольно высокое и объемное пространство, подсвечники располагались на равном удалении друг от друга, часто ярусами. Поэтому круглая форма обода являлась наилучшей с точки зрения освещения. Причем более древней, по многим историческим данным, является антикварная люстра типа «корзина»: обод или чаша с подсвечниками, подвешенная на цепях.

Схема конструкции и примеры люстр типа «корзина»:

     
•    Чем украшали люстры до хрусталя? В XIV веке на острове Мурано в Италии стали производить цветное неограненное стекло, которое использовали в декоре люстр для богатых домов. Менее дорогие изделия зачастую украшали металлическими элементами – литьем, ковкой. Это могли быть как минималистичные шары, листья, изогнутые прутья, так и тонко выполненные детали (витые стебли, цветы, гроздья винограда и пр.).
•    Почему подвески стали делать из хрусталя? В XVII веке в Богемии, а чуть позже и в Англии стали производить новый декоративный материал – граненое стекло с особым содержанием химических элементов. Не стоит путать: это не самородный горный хрусталь, а рукотворное стекло, которое отличается чистотой, высокой прозрачностью и хорошим преломлением света. Именно благодаря этим свойствам подвески и пронизи для люстр стали делать из хрусталя.

Что произошло с конструкцией люстр после появления хрусталя?
С XVII века конструкция старинных люстр начала усложняться: поскольку из-за стеклянного декора масса изделия увеличилась, появились модели с жесткой конструкцией. Роль главного несущего стержня выполнял центральный шток, к которому жестко крепились кронштейны с подсвечниками.

Схема конструкции и примеры люстр с несущим штоком:

Шток мог проходить вертикально по всей высоте люстры либо заканчиваться примерно посередине прибора. Во втором случае люстра напоминала «клетку», на которую нанизывались разнообразные подвески (плакетки) и другие декоративные элементы – помлоты, флаконы и др. Ниже мы рассмотрим именно  такую конструкцию и расскажем о сверкающих украшениях.

Типичная конструкция антикварных люстр середины XVIII века
Приборы этого времени – периода расцвета пышного барокко – сочетали множество декоративных элементов: фигурные вазики на центральном стержне, причудливо изогнутые металлические тяги, подвески разнообразных форм. Однако пронизи мелких хрустальных бусин использовались сравнительно редко. Их иногда заменял стеклянный декор вокруг самих рожков. Все это вы можете увидеть на схеме ниже.

Пример, схема люстры и образцы декоративных элементов (помлот, шар, миндаль):

 
Люстры конца XVIII – середины XIX века
Во времена Екатерины II появились роскошные многоярусные люстры: на центральный шток крепились несколько уровней с держателями для свечей. Кроме того, в декоре появилось больше пронизей и развесов. Они способствовали лучшему освещению огромных дворцовых залов и подчеркивали их роскошь. Приборы для царских дворцов зачастую подвергались золочению, в то время как дома дворян, не приближенных к императорской семье, часто украшали бронзовые люстры попроще.

Виды развеса люстр во времена Екатерины II и примеры приборов:

   
Посмотрите, как великолепно выглядит Зеркальный кабинет, который был личной комнатой Екатерины II. Люстра, размещенная по центру, имеет воздушную, легкую конструкцию, даже несмотря на внушительный размер. Ее центральный шток имеет рубиновый оттенок, однако рожки покрыты светлым золотом. Это прекрасно гармонирует с общей цветовой гаммой помещения, в котором сочетаются белый, золотой, коричневый и бежевый тона.

Зеркальный кабинет:

Люстры конца XIX – начала XX века
При сохранении воздушной конструкции со временем люстры начали приобретать более «утилитарный» вид: все меньше декоративных хрустальных деталей, только каркас и подсвечники. Зато форма металлических рожков стала более причудливой. Их стали выполнять в виде виноградных лоз и других растений, приборы в царских дворцах часто украшали государственной символикой – гербами и короной.

Эскиз Тронного зала Зимнего дворца и его современное состояние:

 
Начало XX века – время ошеломляющего модерна, стремящегося к изящной простоте. В это время в моду возвращаются люстры-«корзины» с простыми стеклянными плафонами, становятся популярны одно- и двухъярусные модели с 3-4 рожками. Причудливые растительные мотивы заменяются строгими геометрическими линиями. Если в декоре используются хрустальные подвески, то они также имеют строгую форму: трубки, шары.

Примеры люстр XX века:
 

    
Все века люстр в антикварном магазине «Жирандоль»
Если вы хотите украсить свой интерьер оригинальным старинным светильником XVIII, XIX или XX века, добро пожаловать в наш салон на Малой Ордынке, 39. У нас вы найдете множество красивейших люстр в превосходном состоянии, а также сможете дополнить их подходящим по стилистике старинным бра, торшером или настольной лампой. Наши профессиональные консультанты подберут прибор под стиль вашего интерьера и порекомендуют решение для создания наилучшего визуального эффекта!

Реставрацию люстр Северного речного вокзала завершат в следующем году

Реставрация осветительных приборов Северного речного вокзала находится на завершающей стадии. Планируется, что люстры вернутся на историческое место в следующем году.

«Мы всегда говорим, что реставрация — это в первую очередь внимание к деталям. Люстры Северного речного вокзала — отличное тому подтверждение. Их реставрация началась в прошлом году, а уже сейчас она завершена на 80 процентов. Специалисты проделали сложную кропотливую работу, поскольку за время существования осветительные приборы деформировались, на стеклянных плафонах появились трещины и сколы, крепежи были частично утеряны, внутренние каркасы проржавели, а вся электропроводка нуждалась в замене», — рассказал руководитель Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Емельянов.

По словам главы ведомства, всего на реставрации находится около 500 осветительных приборов. Из них примерно половина была воссоздана, так как аварийное состояние материалов не позволяло их отреставрировать, а часть была безвозвратно утеряна.

Каким станет Северный речной вокзал после реставрацииНовая жизнь порта пяти морей: как идет реконструкция Северного речного вокзала

Последовательный ход работ

Материалы для люстр заказывали на стекольном заводе в Пензе. Перед тем как перейти к реставрационным работам, мастера устранили трещины, укрепили конструкции, заменили электрическую проводку и разбитые плафоны, воссоздали недостающие элементы, а также отшлифовали, собрали и заменили, где это необходимо, электропатроны.

«Наиболее сложные работы были проведены по самой большой люстре вокзала, она весит более 50 килограммов. Вся ее конструкция была сильно погнута, а один луч и вовсе сломан. Кстати, когда осветительные приборы демонтировали, произошло настоящее чудо: реставраторы нашли в здании склад с коробками, в которых оказались хорошо сохранившиеся оригинальные запасные плафоны. Они и были использованы для замены испорченных, таким образом, все плафоны на люстре исторические», — добавил Алексей Емельянов.

Новая жизнь порта пяти морей

Исторический облик зданию Северного речного вокзала окончательно вернут в 2020 году. Все реставрационные работы выполняются строго по архивным материалам. Специалисты восстановят облицовку стен из искусственного мрамора, панно с изображениями девяти шлюзов канала имени Москвы, витражи с государственными гербами советских республик, потолочные росписи и паркетные полы. Исторический облик также вернут башенным часам XVIII–XIX веков.

После реставрации Северный речной вокзал станет современным транспортным комплексом.

Парку Северного речного вокзала вернут облик 1930–1950-х годов

Речные ворота столицы

Здание в стиле сталинского ампира было построено в 1937 году. Проект разработал архитектор Алексей Рухлядев. В отличие от Южного вокзала, Северный стал речными воротами Москвы. Отсюда суда могли добраться до Белого, Балтийского, Черного, Азовского и Каспийского морей. Именно поэтому его называют портом пяти морей.

Здание в форме корабля стало памятником архитектуры и одним из символов столицы. Его отличают высокий шпиль, увенчанный звездой (раньше она располагалась на Спасской башне Кремля), и широкая центральная лестница.

В 1990-е снижение объема пассажироперевозок привело к передаче здания в аренду коммерческим фирмам. А в 2010 году его закрыли по причине аварийного состояния. Капитальный ремонт здесь не проводили на протяжении 70 лет.

Руководство по дизайну, стилю и типам

Когда дело доходит до светильников, ничто так не выделяется, как люстра. Это все, что блестит, задает настроение в комнате, а иногда и является предметом разговора между вашими гостями. Но сначала вы захотите познакомиться со всеми различными дизайнами, стилями и типами люстр, чтобы узнать обо всех возможностях добавления люстры в свой дом.

Давайте начнем с основной информации о люстрах и различных типах, формах, отделке и функциях в следующих разделах:

После того, как вы составите представление о доступных типах люстр, мы рассмотрим 3 вещи, которые вам нужно будет учесть при выяснении деталей того, какой тип люстры лучше всего подходит для вашего дома:

И в последнем разделе нашего руководства по люстрам дизайнер интерьеров Дженнифер Пост делится взглядом дизайнера на то, как выбрать люстру, чтобы помочь вам выбрать люстру, которая будет выделяться в вашем доме.

Что такое люстра?

Что ж, давайте сделаем шаг назад и спросим, ​​а что такое люстра? По своей сути люстра — это светильник, который свисает с потолка. Люстры, которые чаще всего используются в столовой, могут быть использованы для создания акцента в любой комнате, например в гостиной, спальне и патио. Люстры имеют несколько ламп, часто в несколько ярусов, и используются для общего освещения.

Подобный стиль света, подвесной светильник, можно спутать с люстрой.Подвеска обычно включает в себя только один плафон / источник света, подвешенный на одной проволочной / подвесной системе, в то время как люстра имеет несколько плафонов / источников света, часто соединенных разветвленной рамой. Однако даже с этим различием разница между подвесными светильниками и люстрами кажется очень размытой при сравнении подвесок большего размера. Для большинства более крупный подвесной светильник в более широком смысле понимается как люстра, даже если технически это может быть подвесной светильник.

Хотя образ традиционной люстры часто весьма специфичен — подвесной светильник с несколькими рожками и канделябрами с висящими под ними бусами и кристаллами — современный дизайн люстры (по определению) переосмысливает традиционную концепцию люстр новым и инновационным способом.

Виды люстр

Выбор подходящей люстры — это выбор правильного типа люстры для вашего конкретного освещения. Ваш мотив — это стиль или дизайн люстры? Это освещение люстры? А может это финиш? Здесь вы сможете увидеть разницу между множеством разных типов люстр.

Дизайн и стиль люстры:

Один из самых захватывающих аспектов рынка люстры — это открытие стиля, который вы обожаете для своего дома.Чтобы соответствовать дизайну вашего дома, подумайте о следующих типах дизайна люстр, и какая из них лучше всего подойдет для вашего дома.

Современный дизайн люстры

Современные люстры и люстры середины века отличаются как эпохой, из которой возник их стиль, так и стремлением создавать мебель, которая была бы эстетически приятной и функциональной.

Люстра Sky Bang от Stickbulb

Дизайн современной люстры

Являются ли инновационный дизайн и минимализм ключевыми темами вашего дома? Современный дизайн отличается от других стилей и создает ультрасовременные люстры, демонстрирующие, как можно переосмыслить дизайн люстр для повседневного использования.

Люстра Zettel’z 5 от Ingo Maurer

Люстра в деревенском стиле Дизайн

Характеризуется акцентом на простоту и натурализм и данью американскому Западу, использование дерева, кованого железа и лампочек Эдисона является обычным для люстр в деревенском стиле.

Уличная люстра Sawyer от Hinkley Lighting

Дизайн люстры для фермерского дома / ремесленника

В том же духе деревенского стиля люстры фермерских домов вызывают нотку ностальгии. В этих люстрах часто используется прозрачное стекло или нет стекла, чтобы показать голые лампы в стиле Эдисона, состаренное дерево и металлические детали.

Люстра Wyatt от Hinkley Lighting

Дизайн промышленных люстр

В промышленном дизайне используется открытая древесина и металл, чтобы усилить образ освещения, которое могло быть использовано на фабрике или в промышленности.

Люстра Fulton от Hinkley Lighting

Формы люстры

Когда у вас появится представление о стиле, который вам нравится, вы можете подумать, какую форму может принять ваша люстра. Люстра — это гораздо больше, чем просто количество рожков.Обратите внимание на люстры различных форм.

Люстры прямоугольные

Прямоугольная люстра Movimento от Ridgely Studio

Люстры в форме чаши

P592-593 Чаша (большая) Джордж Ковач

Кластерные люстры

Люстра Pili от Arturo Alvarez

Люстры Sputnik

Люстра Sputnik от Robert Abbey

Люстры в клетке

Подвесной светильник Color Swag Dome Cage от Lights Up!

Люстры Globe

Светодиодная люстра Mini Crescent от Lee Broom

Люстры из бисера

Люстра Caboche от Foscarini

Люстры от Finish

Как и в случае со стилем, вы хотите определить, хотите ли вы, чтобы металлическая отделка вашей люстры или цвет стекла согласовывались или контрастировали с окружающей мебелью и любыми другими осветительными приборами.Например, хромированная люстра может хорошо сочетаться с настенными бра из бронзы, если они имеют схожий стиль дизайна.

Люстры из латуни

Люстра Meurice от Robert Abbey

Люстры из бронзы

Люстра Agnes от Roll & Hill

Золотые люстры

Подвеска Crown Major от Nemo

Хромированные люстры

Люстра Conant 4 Light от Feiss

Люстры по функциям освещения

Определив дизайн люстры в комнате, лучше всего подумать о том, как ее освещение будет работать в вашем доме.

1. Верхние люстры : Верхние люстры фокусируют свет вверх, создавая отраженную атмосферу вокруг пространства, а не прямое освещение вниз.
2. Люстры направленного света : Люстры направленного света, похожие на традиционный стиль люстр, обеспечивают беспрепятственный свет внизу. Идеально, когда в вашей комнате требуется много прямого сфокусированного света, а также рассеянного света.
3. Окружающее освещение : За исключением люстр с направленным светом, большинство люстр не идеальны для обеспечения рабочего освещения — большинство из них намного лучше подходят для создания окружающего освещения из-за их акцента на рассеянном, непрямом свете.

Хотя самый простой вариант — выбрать стиль, соответствующий вашему дому, другой вариант — найти люстру, которая контрастирует с окружающей средой. Вы можете обнаружить, что классическая хрустальная люстра более ослепительна в современном пространстве, чем простой большой плафон-колокольчик.

Независимо от того, какой тип люстры вы выберете, ключевым моментом является выбор стиля, который улучшит окружающее пространство и не будет отвлекать от тематики комнаты.

3 вещи, которые следует учитывать при выборе идеальной люстры

1.Размещение люстры

Во внутреннем пространстве люстра должна быть по возможности центрирована. Вот три причины, почему:

1. Эстетика: хорошо продуманная люстра вызывает восхищение со всех сторон. Размещение люстры по центру дает вам 360-градусный обзор, позволяющий любоваться всеми красивыми элементами.
2. Общий свет: Искусственный рассеянный свет более равномерно распределяется от центрального положения.
3. Симметрия: Люстра, скорее всего, единственный подвешенный объект, лучше всего ставить в центре для визуального баланса.

2. Монтажная высота

В столовой люстра должна висеть примерно на 30 дюймов над поверхностью обеденного стола, чтобы люди, сидящие вокруг нее, могли видеть друг друга и не получали бликов в глазах. Если у вас высокий потолок (9 футов или выше), добавьте примерно 3 дюйма на каждый дополнительный фут высоты потолка.

В других помещениях всегда следует учитывать такую ​​прямую видимость и безопасное пространство при установке люстры. В конце концов, осветительный прибор гораздо менее привлекателен, если он закрывает вам обзор или если вы продолжаете биться о него головой.

3. Яркость люстры

Идеальный световой поток для окружающего освещения в столовой или любой другой комнате определяется площадью помещения. На 100 квадратных футов столовой требуется около 300-400 люмен. (Для получения дополнительной информации о рекомендуемых световых потоках для любой комнаты вы можете перейти здесь.) Поэтому было бы разумно рассмотреть световой поток люстры как часть вашего процесса выбора. В интересах правильного расслоения света люстра не может быть единственным источником окружающего освещения в помещении, но, скорее всего, она будет основным.

За более современными идеями освещения люстр следите за нашими фаворитами на Pinterest:

50 самых популярных люстр на 2021 год

Легко, чем когда-либо, заявить о себе в своем интерьере, повесив люстру. Эти эффектные светильники когда-то предназначались для официальных столовых и парадных входов, но теперь дизайнеры используют люстры в каждой комнате — кухнях, спальнях и даже ванных комнатах! Если вы предпочитаете неподвластную времени хрустальную люстру или модные современные люстры — ваш стиль, ознакомьтесь с этими советами ниже, чтобы найти свой новый любимый осветительный прибор.

В каких стилях бывают люстры?

Люстры значительно отличаются от прежних традиционных стилей. Хотя вы все еще можете найти множество традиционных версий, если они вам подходят, есть тысячи альтернативных стилей на выбор, которые идеально подойдут для уникального стиля вашего дома. Вот несколько из наиболее популярных доступных стилей:

Какого размера должна быть моя люстра?

Определение размера вашего нового светильника будет зависеть от нескольких ключевых факторов:

Размер комнаты: Убедитесь, что общий размер люстры не слишком велик или мал для комнаты, в которой она будет установлена.Если вы гадаете, лучше выбрать что-то немного слишком большое, а не слишком маленькое — что-то большое будет выглядеть как утверждение, а что-то слишком маленькое может выглядеть неуместно и неуместно. Общее правило для определения идеального диаметра — сложить вместе ширину и длину вашей комнаты (в футах), а затем использовать это измерение в дюймах в качестве размера осветительной арматуры. Например, в комнате размером 12 на 14 футов потребуется люстра диаметром 26 дюймов.

Высота: Более высокий потолок лучше подходит для более крупного светильника, но, как правило, люстры не должны висеть на высоте более 7 футов от пола, независимо от высоты потолка.Если он висит над поверхностью, например, столешницей, оставьте расстояние между поверхностью и люстрой не менее 30–32 дюймов.

Размещение: Подумайте, где вы планируете разместить новую люстру. Если он касается предмета мебели, например обеденного стола или кухонного острова, убедитесь, что он не перекрывает саму мебель. Найдите тот, который составляет примерно три четверти ширины объекта, на который вы его кладете. Если он собирается свободно подвешиваться в прихожей или жилом помещении, у вас будет немного больше свободы, когда дело доходит до масштаба — см. Пункт о размере комнаты выше.

Яркость: Вы также захотите рассмотреть желаемую яркость вашего прибора. Меньшие по размеру могут отбрасывать меньше света, что может не быть проблемой для определенных помещений. Люстры для столовой не должны быть слишком яркими, но они должны отбрасывать достаточно света, чтобы можно было есть. Многослойные люстры — это хороший способ добавить яркости пространству, например, кухне, которая нуждается в достаточном освещении для приготовления пищи. Обратите внимание, можно ли использовать светильник с диммером; Люстры для столовой особенно выиграют от этой функции — романтический ужин, кому-нибудь?

Вдохновитесь нашими идеями для люстр и найдите идеальный предмет для каждой комнаты в вашем доме.С таким широким выбором люстр на продажу от таких брендов, как Innovations Lighting, Elegant Furniture & Lighting и Livex Lighting Inc., вы обязательно найдете то, что вам понравится. Делайте покупки в люстрах, таких как INK + IVY Cyrus Chandelier Gold или Brentwood 6 Light Crystal Gold Drum Mini Chandelier, одновременно открывая для себя новые товары и дизайн для дома. Если вы хотите купить люстры в Интернете или почерпнуть вдохновение для своего дома, на Houzz вы найдете именно то, что вам нужно.

Уникальные люстры на продажу | Назначение освещения

Люстры

Любая комната будет выглядеть элегантнее и величественнее, если в ней свисает красивая люстра. Декоративные люстры использовались еще до того, как появились даже лампочки (сначала использовались свечи), чтобы придать изысканный стиль домам и высококлассным предприятиям. Эти светильники можно использовать для общего окружающего освещения или освещения территории и обеспечивать четкую фокусировку. Уникальная люстра станет заметным украшением прихожей, гостиной, столовой или другой основной зоны сбора.Даже скромная квартира или дом с двумя спальнями будет чувствовать себя особняком после добавления люстры.

Destination Lighting предлагает тысячи классных люстр в наличии или которые мы можем сделать по специальному заказу. В нашем ассортименте есть разветвленные светильники, подходящие к любому стилю декора. В дополнение к современным и традиционным люстрам, мы также предлагаем люстры ручной работы для декора изящных искусств, деревенские люстры, создающие атмосферу уюта, морские люстры для любителей моря и многое другое. Стеклянные хрустальные люстры — одни из самых изысканных, которые вы можете найти где-либо, а мини-люстры идеально подходят для освещения обеденных столов и лестничных площадок.Закажите люстры для влажных помещений, чтобы придать вашей ванной комнате или закрытому дворику ощущение величия. Если вы хотите сэкономить на высококлассном стиле, выбирайте светодиодные люстры с лампами, которые служат до 50 000 часов.

У нас есть светильники от ведущих брендов, таких как Ashford Classics Lighting, Capital Lighting, Metropolitan Lighting и Feiss Lighting, которые так же стремятся к совершенству, как и мы. Они доступны в таком большом количестве размеров, количества лампочек, отделки и оттенков, что вы обязательно найдете идеальную люстру для себя.Наш гид поможет вам выбрать люстру подходящего размера, чтобы обеспечить адекватное освещение и соответствовать габаритам комнаты. В блоге Destination Lighting есть много другой информации о люстрах, в том числе о том, как повесить люстру и как определенные стили могут оживить ваш интерьер. Destination Lighting предлагает полнофункциональные возможности покупок в Интернете или в магазине по низким ценам каждый день.

Люстра | Dezeen

• CTO Lighting представляет коллекцию кольцевых люстр Avalon

  Акция Dezeen: Британский бренд CTO Lighting создал коллекцию подвесных круглых люстр под названием Avalon из латуни, бронзы и шлифованного алебастра.Подробнее

  Персонал Dezeen | 30 марта 2021 года

• Люстра Avalon от CTO Lighting

  Dezeen Showroom: мифический остров Авалон сообщил об этой люстре от CTO Lighting, состоящей из колец из алебастра, латуни и бронзы. Подробнее

  Персонал Dezeen | 15 марта 2021

• Горизонтальная люстра Ceto от Росс Гардам

  Dezeen Выставочный зал: Мельбурнская дизайнерская студия Росс Гардам Горизонтальная люстра Ceto имеет уникальное узорчатое стекло, которое было разработано, чтобы отсылать к волнистой поверхности океана.Подробнее

  Персонал Dezeen | 23 ноября 2020 г. | Оставить комментарий

• Якорное освещение Bocci

  Dezeen Выставочный зал: Armature — это современная люстра от канадской дизайнерской компании Bocci, состоящая из матовых черных ветвей и плафонов из дутого стекла. Подробнее

  Персонал Dezeen | 12 мая 2020

• Stickbulb создает «Колокольчик», чтобы он выглядел как «у дерева и люстры родился ребенок»

  Нью-Йоркская дизайн-студия Rux расширила свою модульную серию Stickbulb люстрой, созданной по образцу большого колокольчика.Подробнее

  Давид Браха | 12 мая 2019 г. | Оставить комментарий

• Выставка Себастьяна Эрразуриса в нью-йоркском R & Company представляет чучелу Bird Chandelier

  Хрустальная люстра с сотней разноцветных чучел птиц и раскладывающийся деревянный шкаф входят в серию новых работ, которые художник и дизайнер Себастьян Эрразурис демонстрирует в Нью-Йорке.Подробнее

  Элеонора Гибсон | 31 января 2019 г. | Оставить комментарий

• Заря выращивает 18-луковую хрустальную люстру

  Пражская студия ювелирного дизайна Zorya вырастила 18-луковую люстру из хрусталя в Музее декоративного искусства в Дрездене, Германия. Подробнее

  Али Моррис | 18 октября 2018 | Оставить комментарий

• Освещение Каллиопы Марселя Вандерса переосмысливает бумажные фонарики

  Голландский дизайнер Марсель Вандерс создал люстры с кисточками в стиле бумажных фонарей для лондонской компании Wonderglass.Подробнее

  Эмма Такер | 30 апреля 2017 г. | Оставить комментарий

• Большое O-образное кресло-качалка в коллекции мебели и освещения Moooi 2017

  Кресло-качалка в форме кольца и диван, основанный на простом рисунке линии, входят в последнюю коллекцию голландского мебельного бренда Moooi. Подробнее

  Элеонора Гибсон | 12 апреля 2017 г. | Оставить комментарий

• Plumen добавляет настраиваемый комплект люстры к диапазону освещения

  Осветительный бренд Plumen выпустил комплект для самостоятельной сборки, который позволяет людям строить свои собственные модульные люстры без использования потолочных крючков.Подробнее

  Эмма Такер | 12 ноября 2016 г. | 3 комментария

• Джойс Ван горит и курит интерьер ресторана Rhoda, отражая методы шеф-повара

  Последний ресторан Joyce Wang Studio в Гонконге — обожженные стены, люстра из копченых барабанов стиральных машин и логово в стиле парикмахерской (+ слайд-шоу). Подробнее

  Зося Гэмджи | 28 августа 2016 | Оставить комментарий

• Даниэль Рыбаккен и Франсиско Гомес Пас создают эффектные люстры для Luceplan

  Дизайнеры Даниэль Рыбаккен и Франсиско Гомес Пас представили свои последние проекты люстр для итальянского бренда освещения Luceplan.Подробнее

  Рима Сабина Ауф | 6 июня 2016 г. | 4 комментария

• Линдси Адельман создает дрожащую световую инсталляцию в виде дерева для Nike

  Милан 2016 : дизайнер освещения из Нью-Йорка Линдси Адельман объясняет, как она использовала моторы для создания вибрирующей люстры для Nike в этом фильме, снятом Дезином на выставке спортивного бренда The Nature of Motion.Подробнее

  Бенедикт Хобсон | 29 апреля 2016 г. | Оставить комментарий

• Платье Chandelier в коллекции женской одежды Moschino осень-зима 2016

  Модель прошла по подиуму в двухъярусной хрустальной люстре во время показа итальянской марки Moschino на Неделе моды в Милане вчера вечером. Подробнее

  Дэн Ховарт | 26 февраля 2016 г. | 8 комментариев

• Братья Кампана представят люстру Fungo в виде грибов для Lasvit на выставке Maison & Objet

  Maison & Objet 2016: стеклянных пузырей деформированной формы, кажется, вырастают из этой люстры бразильского дизайнерского дуэта Умберто и Фернандо Кампана, которая будет представлена ​​на парижской выставке Maison & Objet на этой неделе.Подробнее

  Дэн Ховарт | 20 января 2016 г. | 1 Комментарий

• Люстра из граппы от Claesson Koivisto Rune висит на веревочках в форме винограда

  Милан 2014: Шведская студия Claesson Koivisto Rune создала модульную люстру с гирляндами яйцевидных огней, на которые повлияла форма винограда, висящего на лозе. Подробнее

  Алин Гриффитс | 17 апреля 2014 г. | Оставить комментарий

• Даниэль Либескинд создает люстру для Lasvit из хрусталя

  Милан 2014: Архитектор Даниэль Либескинд спроектировал люстру из осколков ручного выдувного хрусталя для чешского бренда Lasvit.Подробнее

  Дэн Ховарт | 2 апреля 2014 г. | 9 комментариев

• Люстра Габриэль в Версальском замке Ронана и Эрвана Буруллеков

  Парижские дизайнеры Ронан и Эрван Буруллек установили люстру у входа в Версальский дворец, Франция, состоящую из петельных шнуров из хрусталя с подсветкой (+ фильм). Подробнее

  Роза Этерингтон | 21 ноября 2013 г. | 16 комментариев

• Боччи 28.280 в V&A

  Лондонский фестиваль дизайна 2013: Канадский бренд освещения Bocci установил гигантскую люстру из разноцветных стеклянных сфер в главном зале музея Виктории и Альберта для Лондонского фестиваля дизайна, который стартует в субботу (+ слайд-шоу). Подробнее

  Дэн Ховарт | Люстра Les Cordes от Mathieu Lehanneur для Château Borély

  Французский дизайнер Матьё Леханнер создал люстру для замка в Марселе, Франция, которая выглядит как освещенная веревка, подвешенная к потолку.Подробнее

  Алин Гриффитс | 27 июня 2013 г. | 7 комментариев

Десять современных гостиных со спокойным интерьером

Десять строящихся сверхвысоких небоскребов от всемирно известных архитекторов

сомов на строительство сверхвысокого небоскреба на территории отеля Trump’s Grand Hyatt New York

Ричард Роджерс уравновешивает свое последнее здание над виноградником Прованса

Moxon Architects реконструирует викторианскую террасу с затонувшим садом и минималистским интерьером.

Офис напротив предлагает превратить Капитолий США в «крепость для защиты демократии».

Studio Puisto балансирует черную хижину на тонкой колонне в финском лесу

Ячеистая клавиатура представлена ​​в сегодняшнем еженедельном информационном бюллетене Dezeen

Dezeen Awards

Dezeen Jobs

{{category}}

{{carousel_title}}

Люстры | Магазин мебели Ashley HomeStore

Часто задаваемые вопросы о люстрах

Люстры от Ashley Furniture HomeStore
Необычное освещение? Тогда вы будете восхищены широким выбором люстр Ashley HomeStore, все они разработаны с потрясающие силуэты и декоративные причуды, которые надолго останутся в вашем доме.Предпочитаете ли вы тонкое очарование затененного стиль, или жаждите непосредственной романтики люстры из бисера, украшенной лампами в стиле канделябров, наверняка есть тот, который соответствует вашему стилю декора и вашему бюджету. Правильное освещение в каждой комнате подходит не только для повседневного использования. жизнь лучше, но он также с легкостью настраивает настроение для особых случаев. Люстры

являются прекрасным дополнением к торшерам, так как их тусклое рассеянное свечение предлагает долгожданную альтернативу. к резкому освещению.И так, чего же ты ждешь? Интегрировать мечтательное, элегантное освещение в ваш дом — это всего лишь один клик далеко.

Какой размер люстры подойдет для моего помещения?
Вы можете полюбить люстру — и это фантастика! Но имейте в виду, что размер и размещение важно в вашем доме. Как правило, люстры лучше всего подходят для помещений с высотой потолка не менее 9 футов. дно должно быть на высоте не менее 7 футов от пола.Это позволяет получить достаточно места в выбранной области.

Что касается диаметра, то сначала от того, где будет поставлена ​​люстра, зависит, какой размер люстры подойдет лучше всего. Сравнивать размером с ваш стол, кровать или журнальный столик, и убедитесь, что ваше освещение не заглушает мебель в номер. В противном случае это может выглядеть непропорционально.

Наш гид по выбору и размещение люстр и подвесок должно помочь вам со всеми особенностями при планировании нового прибытие освещения.

Какой стиль / материал подходит к вашей комнате?
Если вы ищете деревенский стиль, отделка из натурального дерева или темного дерева идеально подойдет для создания домашней атмосферы. Для любители гламура остановят свой выбор на роскошных кристаллах из бисера, так как они делают роскошь и блеск легкими. Промышленные энтузиасты, Старайтесь использовать открытые лампы, открытые конструкции и матовый металл для столовой. или освещение спальни который источает городскую привлекательность.

Мы уверены, что люстра найдется на любой вкус — все, что вам нужно сделать, это найти ее!

Где мне поставить люстру в моем доме?
Когда дело доходит до расположения подвесного светильника, пределом является небо (или в данном случае потолок). все сводится к личным предпочтениям.Вы не ошибетесь, если выберете люстры для спальни с видом на изголовье кровати. сверкающая слава, и вы не можете заблудиться, повесив свет над каждым крайним столом для жизни освещение комнаты, которое вам обязательно понравится.

Вы также можете изучить варианты подвешивания люстры в прихожей или в лаундже, где можно поболтать у камина. и случайный коктейль с друзьями. В конечном счете, везде, где вы чувствуете дополнительную элегантность и теплое, манящее сияние нужен, люстра влезет точно!

13 великолепных интерьеров, подчеркивающих эффектные люстры

Эффектные люстры часто приобретают большую пропорцию и более декоративный характер.Так обстоит дело с последующими идеями дизайна интерьера, которые, несомненно, представляют собой вечное очарование и грандиозность, которые вы ищете!

Когда дизайнеры интерьеров хотят привнести индивидуальность и драматизм, они часто прибегают к эффектным люстрам , а также к другим заманчивым идеям дизайна интерьера. Эффектные люстры создают более диковинный характер, привносящий беспрецедентный шарм, и они, безусловно, становятся центром внимания в любом отделе, на котором они повешены.От столовых и гостиных до офисных интерьеров — приготовьтесь увидеть самые изысканные интерьеры, в которых драматические люстры украдут шоу!

Этот современный офисный дизайн от LUXXU подчеркивает более темные тона с яркими всплесками золота, в том числе в части освещения. Привлекающая внимание люстра Pharo была вдохновлена ​​прочной, но простой архитектурой маяков и представляет собой позолоченный корпус из латуни и хрусталя.

Источник изображения: Тейлор Хоус

Современная элегантность царит в этой изысканной гостиной. Этот изысканный набор был создан Taylor Howes и подчеркивает неподвластную времени люстру с вертикальными линиями и тонкими призмами, которые предлагают этому пространству потрясающие преломления света.

⇒ Статья по теме: Проекты дизайна интерьера: дворец в неоклассическом стиле в Эр-Рияде от Comelite Architecture ⇐

Источник изображения: 1stDibs

Наиболее известная своим смелым и красочным подходом к дизайну, Kelly Wearstler смогла полностью изменить концепцию гламура и современности, и следующий дизайн столовой отражает именно это.Что выделяется в этом подразделении, так это без тени сомнения игривое трио эффектных люстр в форме джека.

В столовой этой квартиры в Верхнем Ист-Сайде вы можете увидеть эффектное освещение из латуни и хрусталя . Ovadia Design Group при оформлении резиденции использовалась в основном мягкая цветовая палитра и широкий спектр контрастных узоров.

Источник изображения: Лаура Хэмметт

Эту гостиную в нейтральных тонах задумала Лаура Хэммет .Набор подчеркивает завораживающую архитектурную люстру с ветвистой структурой и стеклянными каплями, что придает этому разделу неземной характер.

Источник изображения: Mullan Lighting

В этой удивительной столовой, спроектированной Think Contemporary, люстра в Риме престижного бренда освещения Mullan Lighting дарит непревзойденное ощущение элегантности и современности. Это изделие дополнительно украшено плафонами из опалового стекла.

Насладитесь выдающимся дизайном интерьера дома Pacific Heights в Сан-Франциско от Applegate Tran Interiors . В роскошной столовой можно найти необычную люстру с изображением бабочек и величественных цветов для создания цветочного образа. Кроме того, световое оформление украшено кристаллами Swarovski.

Источник изображения: Cameron Design House

Лондонский дизайнерский эталон Cameron Design House разработал этот выдающийся дизайн интерьера.Он украшен массивной люстрой Helmi, которая подчеркивает формы из выдувного стекла ручной работы, а внутри украшена позолоченными сетками 24 карата, что придает этому пространству яркую природу. Эти эффектные люстры наверняка заставят всех повернуть голову.

Дом стиля и дизайна, владелец и главный дизайнер, Елена Герц спроектировала эту красивую нейтральную гостиную / гостиную, которая подчеркивает одну из самых выдающихся люстр в серебряных тонах , вдохновленную Эмпайр-стейт-билдинг.

Изображение предоставлено Frenchie Cristogatin

Люстра больших размеров действительно может творить чудеса, если у вас есть просторная столовая или гостиная, а также если у вас сводчатые потолки. Например, эта полностью белая люстра была разработана Studio Job для Moooi и определенно придает современный дизайн этому пространству.

Cochet Païs Architecture разработала интерьер резиденции Haute Couture в Каннах, где из столовой открывается потрясающий вид на город и расположенную поблизости гавань.В столовой вы найдете уникальную хрустальную люстру и изысканную мебель, например, обеденные стулья Charla от LUXXU .

Изображение предоставлено Ричардом Пауэрсом

Эта изысканная столовая была украшена Дэррилом Картером . Его главной звездой, несомненно, является рассеиватель света в стиле оригами художницы Маргарет Бузер, который привлекает внимание своей скульптурной природой.

Изображение предоставлено Дугласом Фридманом

Декоратор Джеймс Аман и архитектурная практика, Студия Leroy Street создала интерьер этой потрясающей столовой середины века.Это пространство подчеркивает два осветительных прибора, вдохновленных 60-ми годами, которые дополняют другие конструкции.

⇒ См. Также: Драматические люстры, которые понадобятся вам дома

Если вам понравилась эта статья о ярких люстрах, обязательно загляните в наши социальные сети, чтобы найти больше идей для дизайна интерьера: Pinterest | Facebook | Instagram

Люстра

Butterfly — Студия дизайна Scout

ОТПРАВКА

Scout будет доставлен через нашу внутреннюю группу доставки или через доверенных сторонних поставщиков. Время доставки в большинство мест в США составляет 10-15 рабочих дней, но в редких случаях — до 4 недель.По возможности мы организуем доставку с помощью нашей внутренней команды по доставке белых перчаток. Команда по доставке распакует и перенесет ваш заказ в ближайшее внутреннее помещение (подъезд, коридор и т. Д.) И утилизирует всю упаковку. Покупатель несет ответственность за проверку при доставке и отказ от получения любого товара в неудовлетворительном состоянии. Клиенты, использующие стороннего получателя, подтверждают, что принимающая сторона берет на себя полную ответственность за состояние деталей при доставке, если дефекты не задокументированы непосредственно у перевозчика.По запросу клиенты могут также согласовать свою доставку напрямую с предпочтительным перевозчиком, приняв все меры в отношении требований к отправке и упаковке. Перевозчики, организованные клиентами, берут на себя ответственность за состояние товара в пункте получения.

ВОЗВРАТ

Новые и неиспользованные эксклюзивные товары с лейблом Scout могут быть возвращены за счет покупателя в течение 15 дней с даты получения в качестве кредита магазина или возврата денег за вычетом 25% комиссии за возврат. Напольные модели, товары со скидкой, индивидуальные заказы и винтажные товары продаются «как есть», со всеми окончательными продажами и без возврата.На винтажных предметах будет видна одежда, соответствующая их возрасту. Покупатель должен предполагать, что Scout не выполнял никаких восстановительных работ, если не указано иное. Заявленная цена на все товары не включает расходы на доставку, упаковку или повторную отделку, если иное не указано явным образом. Продажи со скидкой 30% или более от розничной продажи являются окончательными и возврату не подлежат.

Внешние условия, не зависящие от Scout, могут повлиять на ожидаемый срок службы продуктов. Scout не принимает и не предлагает никаких гарантий на предметы с этикеткой Scout, винтажные или отремонтированные / переобитые предметы после их получения из Scout Design Studio.

МЕСТНЫЙ Пикап

Покупатели должны забирать товары для всех продаж на складе Scout по адресу 1272 Security Dr., Dallas, TX 75247 , за исключением небольших аксессуаров, винтажных предметов «как есть» или моделей в выставочном зале. Время приема: понедельник — пятница с 10:00 до 16:00. За приобретенные предметы, оставленные в Scout более 10 рабочих дней без оплаты дополнительных услуг, будет взиматься ежедневная плата за хранение в размере 10 долларов США за предмет в день, которая оплачивается при получении. Приобретенные предметы, оставшиеся более 30 календарных дней, будут возвращены в собственность Scout Design Studio без каких-либо кредитов или возмещений.

ОБИВКА

Клиенты подтверждают, что в случае переоборудования обивки, расценки на метраж предоставлены в меру наших возможностей, без укорачивания рассматриваемой детали. Из-за ограничений по объему и пространству Scout не несет ответственности за обработку и возврат избыточной клиентской фабрики. Депозиты, внесенные за любую работу, не возвращаются в случае отмены заказа. Если заказ отменен до отправки, этот депозит или платеж будут возвращены покупателю в качестве кредита магазина, который может быть использован для будущих покупок в Scout Design Studio.